水龍吟·淮河舟中夜聞宮人琴聲

ㄍㄨˇ ㄅㄧㄥˇ ㄐㄧㄥ ㄆㄛˋ ㄋㄧˊ ㄕㄤ˙ ， ㄏㄞˇ ㄊㄤˊ ㄊㄧㄥˊ ㄅㄟˇ ㄉㄨㄛ ㄈㄥ ㄩˇ 。 ㄍㄜ ㄌㄢˊ ㄐㄧㄡˇ ㄅㄚˋ ， ㄩˋ ㄊㄧˊ ㄐㄧㄣ ㄑㄧˋ ， ㄘˇ ㄒㄧㄥˊ ㄌㄧㄤˊ ㄎㄨˇ 。 ㄊㄨㄛˊ ㄅㄟˋ ㄇㄛˊ ㄏㄨˊ ， ㄇㄚˇ ㄊㄡˊ ㄢˋ ㄗㄚ ， ㄓㄠ ㄓㄠ ㄇㄨˋ ㄇㄨˋ 。 ㄗˋ ㄉㄡ ㄇㄣˊ ㄧㄢˋ ㄅㄧㄝˊ ， ㄌㄨㄥˊ ㄙㄠ ㄐㄧㄣˇ ㄌㄢˇ ， ㄎㄨㄥ ㄗㄞˋ ㄉㄜˊ 、 ㄔㄨㄣ ㄍㄨㄟ ㄑㄩˋ 。

ㄇㄨˋ ㄉㄨㄢˋ ㄉㄨㄥ ㄋㄢˊ ㄅㄢˋ ㄅㄧˋ ， ㄔㄤˋ ㄔㄤˊ ㄏㄨㄞˊ ㄧˇ ㄈㄟ ㄨˊ ㄊㄨˇ 。 ㄕㄡˋ ㄒㄧㄤˊ ㄔㄥˊ ㄒㄧㄚˋ ， ㄘㄠˇ ㄖㄨˊ ㄕㄨㄤ ㄅㄞˊ ， ㄑㄧ ㄌㄧㄤˊ ㄙㄨㄢ ㄔㄨˇ 。 ㄈㄣˇ ㄓㄣˋ ㄏㄨㄥˊ ㄨㄟˊ ， ㄧㄝˋ ㄕㄣ ㄖㄣˊ ㄐㄧㄥˋ ， ㄕㄟˊ ㄅㄧㄣ ㄕㄟˊ ㄓㄨˇ ？ ㄉㄨㄟˋ ㄩˊ ㄉㄥ ㄧˋ ㄉㄧㄢˇ ， ㄐㄧ ㄔㄡˊ ㄧ ㄋㄨㄛˋ ， ㄆㄨˇ ㄑㄧㄣˊ ㄓㄨㄥ ㄩˇ 。

譯文

戰亂的繁鼓聲，驚破霓裳羽衣的輕歌曼舞，海棠春睡的亭北，驟然一陣悽風苦雨。歌斷宴殘，一片悽惶的玉啼金哭，這北擄一去是何等的不堪悲苦？駱駝背上，搖搖晃晃淚眼模糊，押解的鐵騎，一路巡防一路催逼，驚悸不定從朝到暮。故都啊，城外一席冷宴，辭別得那麼倉皇急促，北上的錦帆龍舟，空載衰殘的春色歸去。

遠望江南如畫的半壁江山，可嘆江淮兩岸拱手相送，已非吾土。受降城下如茫茫秋霜白草乾枯，北去的殘餘生涯將是無盡的淒涼酸楚。這狹窄舟中粉擁紅圍，夜深時疲睏睡熟。又怎能分辨哪是高貴的殯妃，哪是卑賤的奴僕？只有瘦影伶俜的她一懷羈愁對一點漁火，猶自將難言的悽哀在琴聲中低訴。

註釋

水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》等。雙調一百零二字，上下片各四仄韻。

鞞（pí）：同「鼙」，軍中小鼓。

霓（ní）裳（cháng）：即《霓裳羽衣舞》，唐代宮廷樂舞。白居易《長恨歌》：「漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。」詞中是以安史之亂比喻元軍入侵，攻破臨安，併兼寓譴責南宋統治者沉溺酣歌艷舞，從而導致亡國之意。

海棠亭：即唐代皇宮中的沉香亭。因唐玄宗在沉香亭上曾將楊貴妃比爲睡起之海裳，故稱。

玉啼金泣：指被俘北行的後妃、宮女、王孫等臨行時痛哭流涕。

駝背模糊，馬頭匼（kē）匝（zā）：化用杜甫《送蔡希曾都尉還隴右因寄高三十五書記》「馬頭金匿匝，駝背錦模糊」詩句，描寫北上途中羈旅行役的苦狀。匼匝：環繞。

龍艘錦纜（lǎn）：指被俘北上人員所乘龍船。

受降城：本爲漢代接受匈奴貴族投降而築的土城，故址在今內蒙古陰山北。詞中是指宋朝向元朝投降的臨安城。

粉陣紅圍：指被擄的宮女。

一搦（nuò）：一把。

　　宋恭帝德祐二年（1276年）正月，元軍南下，丞相伯顏率領大軍攻到南宋都城臨安東北的皋亭山。南宋朝野震盪，最後降元。後帝後、妃嬪及宮官三千多元被押北上燕京，詞人其時爲樂師，也裹挾其中。在途徑淮河時，舟中宮女奏起琴，勾起了詞人縷縷痛苦的情思，感懷而作下這首詞。

　　上片「鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風雨。」起筆即點出德祐之難，詞人用形象的語言，寫亡國的鉅變。朝廷還沉浸在歡歌樂舞之中，卻突然被城外驚天動地的戰鼓驚醒，戰爭的血雨腥驟然降落的皇城深宮。這裏，詞人借唐天寶之變寫本朝之事，借歷史來喻今，批判朝廷的敗落。」玉啼金泣「兼用金人滴淚的典故，寫易代被遣的悲哀，頗爲貼切。「駝背模糊，馬頭匼匝，朝朝暮暮。」化用杜甫「馬頭金匿匝，駝背錦模糊。」詩句，承上「此行良苦」，想象到敵國之地的亡國奴生活。「自都門燕別，龍艘錦纜，空載得、春歸去。」三句，極言其「苦」。南下和北上都是亡國之事這三句，既是舟載北行的實況寫照，意謂國運已盡、無力迴天。「春」是押解出發的季節，象徵南宋國運。「春歸去」指南宋王朝的國亡如春天一樣終結。「空」字浸透了徒喚奈何的深悲。

　　下片轉寫船經淮河時的感受。「長淮」點題「淮河舟中」。「非吾土」用王粲《登樓賦》「雖信美而非吾土兮」之意。望斷長淮，美景色已非昔日色調，蓋心情不同之故。「目斷」「悵」，眷戀、悽婉之情赤者然墨上。「受降城下，草如霜白，淒涼酸楚。」三句借用唐李益《夜上受降城聞笛》詩句：「受降城外月如霜」，再以設想之辭，想起以後的生活，心中泛起陳陳酸楚。漢、唐均有受降城，多在西北邊塞但非一地。這裏僅借用而已，不是實指。「粉陣紅圍，夜深人靜，誰賓誰主？」目光又從遠方回到近旁。帝王、侍臣、後妃、宮女、等級原本森嚴，而今「粉陣紅圍」皆爲囚徒，主奴難辨，不分賓主。在狹窄的小舟中，擁擠着入眠。唯獨那位滿懷愁緒，多愁善感的宮女，在孤燈下彈撥着琴絃，也撩撥着詞人幽傷的心緒。最後「對漁燈一點，羈愁一搦，譜琴中語。」直應詞題「夜聞宮人琴聲」收束全篇，含蘊悠長。

　　上片重在鋪陳背景，下片圍繞題面。全詞着重展示被擄北上、舟行淮河的見聞和感受，同時又將眼前實景及行程的記敘與回憶及設想結合起來，將時間和空間大爲拓展，而且又統一在「驚」「苦」「愁」及「淒涼酸楚相交雜的感情基調上，顯得跌宕起伏而又真切感人。