苦辛吟

壠 ㄕㄤˋ ㄈㄨˊ ㄌㄧˊ ㄦˊ ， ㄕㄡˇ ㄓㄨㄥˇ ㄈㄨˋ ㄔㄤˊ ㄐㄧ 。

ㄔㄨㄤ ㄒㄧㄚˋ ㄆㄠ ㄙㄨㄛ ㄋㄩˇ ， ㄕㄡˇ ㄓ ㄕㄣ ㄨˊ ㄧ 。

ㄨㄛˇ ㄩㄢˋ ㄧㄢˋ ㄓㄠˋ ㄕㄨ ， ㄏㄨㄚˋ 爲 ㄇㄛˊ ㄇㄨˇ ㄗ 。

ㄧˊ ㄒㄧㄠˋ ㄅㄨˋ ㄓˊ ㄑㄧㄢˊ ， ㄗˋ ㄖㄢˊ ㄐㄧㄚ ㄍㄨㄛˊ ㄈㄟˊ 。

譯文

田中耕種的男兒，終日勞作腹長飢。

窗下穿梭的女子，手裏織布身無衣。

我願燕趙的美女，個個都變成醜婦。

一笑再也不值錢，自然能國強家富。

註釋

壠：田地分界的埂子，這裏泛指田地。

下：一作「前」。拋：一作「擲」。

燕趙姝（shū）：燕趙的美女，泛指天下美女。燕趙多美女，故稱。

嫫（mó）母：相傳爲黃帝的妃子，很有賢德，但相貌很醜。

一笑：封建統治者爲博取美女的歡心，不惜一擲千金，故有「一笑千金」之語。錢：一作「金」。

肥：富裕，富有。

　　於濆生活在社會下層，對於當時社會上貧富不均的現實有深刻的體會，在其作品中，往往通過強烈的對比手法對這一主題進行集中的反映。在他存世不多的詩篇中，大部分都觸及了當時尖銳的社會矛盾，《苦辛吟》即是有代表性的一篇。

　　此詩載於《全唐詩》卷五百九十九。下面是人民文學出版社原總編助理、古籍室主任林東海先生對此詩的賞析。

　　這首詩前四句表現下層人民的飢寒，後四句表現上層社會的糜費；兩相對照，深刻地反映了封建社會中的不合理現象。全詩用的是對比手法，不僅前半首和後半首將下層與上層情況作了鮮明的一般性對照，而且前半首與後半首又分別用了不同的特殊對比手法，具體表現下層和上層的情況：前半首用的是「推理對比」，後半首用的是「轉化對比」。

　　前四句說：在田地裏扶犁耕種的男兒，理應有飯吃，吃得飽，但是實際上卻捱餓；在窗牖下投梭織布的婦女，理應有衣穿，穿得暖，但是實際上卻在受凍。情理本應如此，而實際卻正相反，情理與實際形成強烈的對比；這種情理並非直接表現出來的，只寫出條件，由讀者推理，然後與實際情形對照，可稱之爲「推理對比」。這種對比，讀者會對不合理現象發出「豈有此理」的感嘆，既能以理服人，又能以情動人，頗有藝術效果。

　　推理對比，早就有此傳統。《淮南子·說林訓》說：「屠者藿羹，車者步行，陶者缺盆，匠者狹廬，爲者不得用，用者不肯爲。」這裏就包含了推理對比。這手法在詩歌中普遍運用，如孟郊《織婦辭》「如何織紈素，自着藍縷衣」，杜荀鶴《蠶婦》「年年道我蠶辛苦，底事渾身着薴麻」，都是表現用者不肯爲，爲者不得用。宋張俞《蠶婦》雲：「昨日到城郭，歸來淚滿巾。遍身羅綺者，不是養蠶人。」這首詩歷來膾炙人口。它之所以能如此耐人尋味，也正在於採用了以理服人、以情動人的推理對比手法。表現生活中衣、食、住、行各方面的不合理現象，多用此法。《苦辛吟》就用此法表現了食、衣兩方面的不合理情況。

　　後四句說：我希望燕地趙地的美女，都變成面目醜陋而德行賢惠的嫫母；那麼，她們的笑，就不可能再那樣值錢，也就再不至於有一笑千金的揮霍現象了。這樣於國於家都有利，都會好起來。古時傳說燕、趙（在今河北省）出美人，這裏以美人之錦衣玉食，一笑千金，典型地表現出上層生活的糜費；詩人對此現象十分不滿，因而浪漫地提出這樣的假設：但願有朝一日，燕、趙所出美人，轉化爲黃帝的妃子嫫母：貌美轉化爲貌醜，無德轉化爲有德，笑值千金轉化爲笑不值錢。到那個時候，社會上富者窮奢極侈、貧者衣食無着的現象，也許可望有所改變吧。詩人馳騁想象，從現實的境界轉化爲理想的境界。巧妙地用兩種境界形成鮮明對比，這種手法可稱之爲「轉化對比」。詩人有意通過浪漫的想象來構成這種轉化對比，藉以批判上層社會的腐敗。

　　轉化對比也是傳統的對比手法，「滄海桑田」是自然界的轉化對比，通常被用來說明古今人事轉化的對比；李白《登金陵鳳凰臺》「吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘」，則是直接表現古今人事的轉化：「吳宮花草」變爲「幽徑」，「晉代衣冠」成了「古丘」，這也是一種轉化對比。此詩通過想象中的轉化，來構成轉化對比，在藝術效果上同樣能使所表現的形象鮮明而又突出，能使所抒發的感情宛轉而又強烈，富有藝術感染力。