木蘭花慢·恨鶯花漸老

ㄏㄣˋ ㄧㄥ ㄏㄨㄚ ㄐㄧㄢˋ ㄌㄠˇ ， ㄉㄢˋ ㄈㄤ ㄘㄠˇ 、 ㄌㄩˋ ㄊㄧㄥ ㄓㄡ 。 ㄗㄨㄥˋ ㄒㄧㄡˋ ㄅㄧˋ ㄑㄧㄢ ㄒㄩㄣˊ ， ㄩˊ ㄑㄧㄢˊ ㄨㄢˋ ㄉㄧㄝˊ ， ㄋㄢˊ ㄇㄞˇ ㄔㄨㄣ ㄌㄧㄡˊ 。 ㄇㄟˊ ㄏㄨㄚ ㄒㄧㄤˋ ㄌㄞˊ ㄕˇ ㄅㄧㄝˊ ， ㄧㄡˋ ㄘㄨㄥ ㄘㄨㄥ 、 ㄐㄧㄝˊ ㄗ˙ ㄇㄢˇ ㄓ ㄊㄡˊ 。 ㄇㄣˊ ㄨㄞˋ ㄔㄨㄟˊ ㄧㄤˊ ㄢˋ ㄘㄜˋ ， ㄏㄨㄚˋ ㄑㄧㄠˊ ㄕㄟˊ ㄒㄧˋ ㄌㄢˊ ㄓㄡ 。

ㄧㄡ ㄧㄡ 。 ㄙㄨㄟˋ ㄩㄝˋ ㄖㄨˊ ㄌㄧㄡˊ 。 ㄊㄢˋ ㄕㄨㄟˇ ㄈㄨˋ 、 ㄧㄠˇ ㄋㄢˊ ㄕㄡ 。 ㄆㄧㄥˊ ㄏㄨㄚˋ ㄌㄢˊ ， ㄨㄤˇ ㄨㄤˇ ㄊㄞˊ ㄊㄡˊ ㄐㄩˇ ㄧㄢˇ ， ㄉㄡ ㄕˋ ㄔㄨㄣ ㄔㄡˊ 。 ㄉㄨㄥ ㄈㄥ ㄨㄢˇ ㄌㄞˊ ㄍㄥˋ ㄜˋ ， ㄆㄚˋ ㄈㄟ ㄏㄨㄥˊ 、 ㄆㄚˋ ㄒㄩˋ ㄖㄨˋ ㄕㄨ ㄌㄡˊ 。 ㄕㄨㄤ ㄧㄢˋ ㄍㄨㄟ ㄌㄞˊ ㄨㄣˋ ㄨㄛˇ ， ㄗㄣˇ ㄕㄥ ㄅㄨˊ ㄕㄤˋ ㄌㄧㄢˊ ㄍㄡ 。

　　此詞託爲惜春，實際上抒寫作者與一位戀人訣別的情事，其本事已不可考。

　　上片從惜春寫起。開頭三句，寫春事闌珊。詞首句起勢不凡，爲全篇定下了感恨的基調。以下三句，以誇張的手法，發出了留春無計的感嘆：山崖再高，也難以阻擋春光匆匆離去的腳步；榆錢再多，也無法喚得春神的回眸眷顧。其間借「榆錢」而拈出「難買」，自然熨貼，堪稱妙筆。「梅花」二句，以梅花寄恨，將惜春之情推向縱深。梅花本是報春使者，凌寒獨放於百花之前，春華爛漫時與梅花作別，似乎還是左近的事，但曾幾何時，它已果實盈枝了。「結子滿枝頭」暗用了一個故事：相傳杜牧遊湖州時看中一少女，與其母約定十年之內來娶。過十四年，杜牧出爲湖州刺史，訪該女，則已出嫁並生有兩子。杜牧悵然爲詩曰：「自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝！」作者化用這個典故，藉以透出他傷春的箇中消息。歇拍二句，便進一步揭出了這層底蘊：那垂楊畫橋，柳灣蘭舟，曾是他與情人幽會之所，此時風景依舊，但唯餘一泓綠水，柳下無人系舟，當然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，詞人採用多種藝術手法，將離情別緒融化於物象中，頗具深婉曲折之妙。

　　過片四句，連用兩個比喻，感嘆明如流水，往事絕無重現的可能。「覆水難收」，這句成語出於《後漢書》，原本是就軍國大事說的，後來用以比喻夫妻關係斷絕無法恢復此處藉以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀，將上片離恨再加強化。下面就進一步展開抒寫這種複雜痛苦的心情。「憑畫欄」三句，寫詞人由於心境不佳，想憑欄眺望，以舒愁懷，但觸目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再憑欄而走入樓內。「東風」兩句寫詞人轉頭不看觸目傷心的殘春景色，但它還是追蹤而至。那吹花攪絮的東風，到傍晚更來得厲害，把落花柳絮直捲入書樓，有心再來撩惹了。結尾兩句構思奇特，以擬人和問句的形式，將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對比映襯，淋漓盡致地刻劃出主人公愈怕外物引發春愁愈無法迴避的痛苦境地。