鷓鴣天·一點殘紅欲盡時

ㄧˋ ㄉㄧㄢˇ ㄘㄢˊ ㄏㄨㄥˊ ㄩˋ ㄐㄧㄣˋ ㄕˊ 。 ㄓㄚˋ ㄌㄧㄤˊ ㄑㄧㄡ ㄑㄧˋ ㄇㄢˇ ㄆㄧㄥˊ ㄨㄟˊ 。 ㄨˊ ㄊㄨㄥˊ ㄧㄝˋ ㄕㄤˋ ㄙㄢ ㄐㄧㄥ ㄩˇ ， ㄧㄝˋ ㄧㄝˋ ㄕㄥ ㄕㄥ ㄕˋ ㄅㄧㄝˊ ㄌㄧˊ 。

ㄊㄧㄠˊ ㄅㄠˇ ㄙㄜˋ ， ㄅㄛ ㄐㄧㄣ ㄋㄧˊ 。 ㄋㄚˋ ㄕˊ ㄊㄨㄥˊ ㄔㄤˋ ㄓㄜˋ ㄍㄨ ㄘˊ 。 ㄖㄨˊ ㄐㄧㄣ ㄈㄥ ㄩˇ ㄒㄧ ㄌㄡˊ ㄧㄝˋ ， ㄅㄨˋ ㄊㄧㄥ ㄑㄧㄥ ㄍㄜ ㄧㄝˇ ㄌㄟˋ ㄔㄨㄟˊ 。

譯文

我獨自守一盞殘燈，燈已快要燃盡，天乍涼，秋氣充塞羅帷和銀屏，三更雨點點灑上梧桐，一葉葉、一聲聲，都是離別的哀音。

那時，我和她相對調弄寶瑟，撥動爐中溫馨的沉水香，同聲齊唱《鷓鴣詞》，曾是多麼歡欣。如今，孤寂地在這西樓，當此風雨悽悽的暗夜，不聽清歌也悲淚難禁。

註釋

殘紅：此指將熄滅的燈焰，也有版本作殘釭（gāng）。

屏幃：屏風和帷帳。

調：撫弄樂器。寶瑟：瑟的美稱。

金猊（ní）：獅形的銅製香爐。猊，狻猊（suān ní），即獅子。

西樓：指作者住處。

　　孫競稱周紫芝的《竹坡詞》「清麗婉曲」。這首《鷓鴣天》可以安得上這個評語。詞中以今昔對比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫雨夜懷人的別情。上片首兩句寫室內一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉爲暗紅，雖說是乍涼天氣未寒時，但那悽清的氣氛已充溢在畫屏幃幕之間。這裏從詞人的視覺轉到身上的感覺，將夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況渲染託出。

　　「梧桐」二句，寫出詞人的聽覺，點出「三更秋雨」這個特定環境；此係化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」溫詞直接寫雨聲，間接寫人，這首詞亦復如此。這秋夜無寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來暗示，能使人物在特定環境中的感受更富感染力量。所謂「葉葉聲聲是別離」，與歐陽修的「夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨」（《玉樓春》）異曲同工，都是借情感對聲音的反應表達由此構成的心理影響。那「空階滴到明」和「葉葉聲聲是別離」，同樣都是爲了更深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。

　　換頭「調寶瑟」三句展開回憶，猶記當年兩人相對而坐，伊人輕輕調弄絃索，自己則撥動着金猊爐中的香灰。兩人低聲唱起那首鷓鴣詞，樂聲悅耳，歌聲賞心；這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。聯繫着這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不過這是回憶中的歌聲和樂曲聲，並非現實中的秋雨聲。下片回憶中的歡樂之音與上片離別後的淒涼雨聲，構成昔歡今悲的鮮明對照，真是嫋嫋餘音只能引起悠悠長恨了。

　　結末「如今」兩句，是使詞意轉折而又深化的着力之筆。「如今」兩字，由「那時」折回眼前。那時同唱小調，如今卻獨居西樓，唯聞風聲蕭蕭，雨聲滴滴；「不聽清歌也淚垂」，以未定語氣呼應上片末句，顯示了詞人心頭的波濤起伏；自從別離以後，經常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無時不縈迴耳際，而在今夜那風雨悽悽、「萬葉千聲皆是恨」的情況下，即使不聽清歌也就足以使人淚下而不能自止了。這裏轉折詞意，也是爲深化詞意，暗示出從曲終人不見、聞歌倍懷人到不聽清歌亦傷神的內心感情變化，以懸念方式道出對伊人的情之深，思之切。

　　周紫芝在另一首《鷓鴣天》詞的小序裏指出：「予少時酷喜小晏詞，故其所作，時有似其體制者。」可以拿晏幾道的《鷓鴣天》來作一比較：「彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。」上片寫昔年相逢於豪筵之前，下片敘別後思念。末兩句先直說今夜重逢，本爲久別再見，應該十分歡欣，只因以往失望次數太多，反而相對而不敢相信。一個「恐」字，轉折詞意，把驚喜懷疑的神情表現無遺，不僅道出相逢前相思之苦，而且通過疑真爲夢，反映了目前的相逢之樂更是不同尋常。這種寫法是直說而仍有轉折，有感情起伏。

　　兩者相比，這首詞所採用的手法，如昔與今、喜與悲、正面說與反面說等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，確乎從小晏詞變化而來。特別是末尾兩句，以「如今」作爲「昔與今、喜與悲」的轉折詞，以否定語氣點出別離之苦，再相見之難，較直說更易引人深思。