院落深沉，池塘寂靜。簾鉤捲上梨花影。寶箏拈得雁難尋，篆香消盡山空冷。
譯文：夜晚的院落幽深隱蔽，池塘寂清謐靜。我睡不着覺，把窗簾卷掛在簾鉤上，映入眼簾的是滿樹梨花的花影。手指攏住古箏的弦，黑暗中箏面的雁柱也摸不到，音調也調不準。香爐中的盤香耗盡，懶得去添香料，身處屏風旁也徒然感覺到室內的寒涼。
注釋：踏莎行：詞牌名。亦稱《踏雪行》。雙調五十八字，前後闋各三仄韻，前後闋開始兩句例用對仗。深沉：深邃隱蔽。北宋梅堯臣《邃隱堂》詩：「華宇何深沉，但聞列圖籍。」簾鉤：卷掛簾帷的鉤子。唐王昌齡《青樓怨》詩：「腸斷關山不解說，依依殘月下簾鉤。」寶箏：箏的美稱。拈：原指手指捏取、搓搽東西。這裏指彈箏時的捻、攏、挑等手法。得：助詞，用在動詞謂語後，表示行爲的實現。可靈活譯出。雁：雁柱，指箏面承弦的柱，排列如雁行。雁柱的作用是調整音高。兩宋之交的呂渭老《薄悻》詞：「盡無言、閒品秦箏，淚滿參差雁。」篆香：是用香末盤繞成盤曲狀的爐香。兩宋之交的李清照《滿庭芳》詞：「篆香燒盡，日影下簾鉤。」消：同「銷」，耗費。山：指屏風中所畫的山。空：徒然，無效果。
釵鳳斜欹，鬢蟬不整。殘紅立褪慵看鏡。杜鵑啼月一聲聲，等閒又是三春盡。
譯文：鳳形的頭釵傾側在頭髮的一邊，蟬形的鬢髮發武零亂不整。憔悴面孔的脂粉顏色即刻減退，也懶得去照一下鏡子。月下傳來杜鵑鳥一聲聲催歸的啼叫聲，不經意間，一年中三春的美好時光就這樣輕易終結了。
注釋：釵鳳：指飾有鳳形的頭釵。釵：古代婦女別在髮髻上的首飾，由兩股簪子合成。唐李洞《贈入內供奉僧》詩：「因逢夏日西明講，不覺宮人拔鳳釵。」欹：斜，傾側。鬢蟬：即蟬鬢，古代婦女的一種髮式，兩鬢薄如蟬翼，故稱。亦借指婦女。南朝梁蕭繹《登顏園故閣》詩：「妝成理蟬鬢，笑罷斂蛾眉。」殘紅：落花。這裏借指憔悴人臉上殘留的脂粉。立：副詞。立刻，立即。唐周繇《送邊上從事》詩：「提筆男兒事，功名立可誇。」褪：減色，顏色變淡。南宋陳允平《戀繡衾》詞：「緗桃紅淺柳褪黃，燕初來，宮漏漸長。」杜鵑：鳥名，又叫杜宇、子規，傳爲古蜀帝所化，其叫聲若「行不得也哥哥」，人們認爲有催歸的意思。等閒：隨便，輕易。三春：舊指陰曆正月爲孟春，二月爲仲春，三月爲季春。盡：終止。
踏莎行·院落深沉。宋代。洪邁。 院落深沉，池塘寂靜。簾鉤捲上梨花影。寶箏拈得雁難尋，篆香消盡山空冷。釵鳳斜欹，鬢蟬不整。殘紅立褪慵看鏡。杜鵑啼月一聲聲，等閒又是三春盡。
夜晚的院落幽深隱蔽，池塘寂清謐靜。我睡不着覺，把窗簾卷掛在簾鉤上，映入眼簾的是滿樹梨花的花影。手指攏住古箏的弦，黑暗中箏面的雁柱也摸不到，音調也調不準。香爐中的盤香耗盡，懶得去添香料，身處屏風旁也徒然感覺到室內的寒涼。
鳳形的頭釵傾側在頭髮的一邊，蟬形的鬢髮發武零亂不整。憔悴面孔的脂粉顏色即刻減退，也懶得去照一下鏡子。月下傳來杜鵑鳥一聲聲催歸的啼叫聲，不經意間，一年中三春的美好時光就這樣輕易終結了。
踏莎行：詞牌名。亦稱《踏雪行》。雙調五十八字，前後闋各三仄韻，前後闋開始兩句例用對仗。
深沉：深邃隱蔽。北宋梅堯臣《邃隱堂》詩：「華宇何深沉，但聞列圖籍。」
簾鉤：卷掛簾帷的鉤子。唐王昌齡《青樓怨》詩：「腸斷關山不解說，依依殘月下簾鉤。」
寶箏：箏的美稱。拈：原指手指捏取、搓搽東西。這裏指彈箏時的捻、攏、挑等手法。得：助詞，用在動詞謂語後，表示行爲的實現。可靈活譯出。雁：雁柱，指箏面承弦的柱，排列如雁行。雁柱的作用是調整音高。兩宋之交的呂渭老《薄悻》詞：「盡無言、閒品秦箏，淚滿參差雁。」
篆（zhuàn）香：是用香末盤繞成盤曲狀的爐香。兩宋之交的李清照《滿庭芳》詞：「篆香燒盡，日影下簾鉤。」消：同「銷」，耗費。山：指屏風中所畫的山。空：徒然，無效果。
釵鳳：指飾有鳳形的頭釵。釵：古代婦女別在髮髻上的首飾，由兩股簪子合成。唐李洞《贈入內供奉僧》詩：「因逢夏日西明講，不覺宮人拔鳳釵。」欹（qī）：斜，傾側。
鬢（bìn）蟬：即蟬鬢，古代婦女的一種髮式，兩鬢薄如蟬翼，故稱。亦借指婦女。南朝梁蕭繹《登顏園故閣》詩：「妝成理蟬鬢，笑罷斂蛾眉。」
殘紅：落花。這裏借指憔悴人臉上殘留的脂粉。立：副詞。立刻，立即。唐周繇《送邊上從事》詩：「提筆男兒事，功名立可誇。」褪：減色，顏色變淡。南宋陳允平《戀繡衾》詞：「緗桃紅淺柳褪黃，燕初來，宮漏漸長。」
杜鵑：鳥名，又叫杜宇、子規，傳爲古蜀帝所化，其叫聲若「行不得也哥哥」，人們認爲有催歸的意思。
等閒：隨便，輕易。三春：舊指陰曆正月爲孟春，二月爲仲春，三月爲季春。盡：終止。
參考資料：
1、潘天寧．千家詞：中州古籍出版社，2015.03：第208頁
紹興十五年（1145年），洪邁中在臨安參加試詞科三考試，考試結束後，與幾個朋友到妓樓遊玩。妓樓的孫氏，讓賓客各賦一詞，洪邁作此詞，賓客皆說：洪邁必高中，後來果然考上了進士。
參考資料：
1、馬興榮，劉乃昌，劉繼才主編．全宋詞 廣選·新注·集評 3：遼寧人民出版社，1997.07：第60頁
開頭兩句用「院落」、「池塘」寫女主人的生活環境，而這環境的特點是「深沉」與「寂靜」，一上來就透露了境中人的孤單與寂寞。第三句由「院落」、「池塘」寫到「簾鉤」，這正如電影鏡頭的推移，且的是讓讀者親自巡視一下主人公的生活天地，從而加深空闊、冷清的感受。一般人喜歡用「簾幕低垂」寫孤寂，這固然不錯，但往往需要上下文的配合，否則，美滿的家庭也能庭院深深、簾幕沉沉。也許洪邁也意識到了這一點，而他又不願意在上下文中點明主人公的哀樂，於是別出心裁，煉出「簾鉤捲上梨花影」一句。如果簾鉤捲上只有「梨花影」前來作伴的生活，那就太空虛和寂寞。以上三句着力渲染了環境。
她在彈箏：「寶箏拈得雁難尋」，她在出神地望着燒盡的篆香：「篆香消盡山空冷」。呂渭老《薄倖》詞：「盡無言、閒品秦箏，淚滿參差雁。」而這裏的女主人公卻是「寶箏拈得」而「雁難尋」，連音調也調試不準，有相思而無法於弦上訴說，這就加倍的不堪。眼看着「篆香消盡」而懶得去添，以致帷冷屏寒，其難以入睡也可知矣。「山」是畫屏上的山，如牛嶠《菩薩蠻》所說的「畫屏山幾重」。這一句所寫的情境，《花間集》中頗多見，如歐陽炯《鳳樓春》「羅幌香冷粉屏空」，毛熙震《木蘭花》「金帶冷，畫屏幽，寶帳慵熏蘭麝薄」，張泌《河傳》「錦屏香冷無睡，被頭多少淚」，都可作爲理解此句的參考。女主人公這一整夜都是在淒涼中度過，那麼未來的一天，又將「守着窗兒獨自，怎生得黑」。
過片的「釵鳳」三句寫主人公形貌。在痛苦中熬着日子，「釵鳳斜鼓」、「鬢蟬不整」、「慵看鏡」，便是相思成疾之狀的形象反映。《詩經·伯兮》中的句子：「自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適爲容。」以及徐斡《室思》裏的話：「自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，無有窮已時。」這三句正是要表現其無窮的思念。「杜鵑啼月一聲聲」，表面上只寫環境，只是在進一步創造冷清的氣氛，因爲「杜鵑啼血猿哀鳴」是自然界最淒厲的聲音，實際上這裏還用催歸的杜鵑聲表現思婦對行人的期待。前面已經說過，上半闋的結句是在暗示一夜將盡，到下半闋的結句則說「等閒又是三春盡」。
洪邁（1123——1202），南宋饒州鄱陽（今江西省上饒市鄱陽縣）人，字景盧，號容齋，又號野處。洪皓第三子。官至翰林院學士、資政大夫、端明殿學士，副丞相、封魏郡開國公、光祿大夫。卒年八十，諡「文敏」。配張氏，兵部侍郎張淵道女、繼配陳氏，均封和國夫人。南宋著名文學家。 ...
洪邁。 洪邁（1123——1202），南宋饒州鄱陽（今江西省上饒市鄱陽縣）人，字景盧，號容齋，又號野處。洪皓第三子。官至翰林院學士、資政大夫、端明殿學士，副丞相、封魏郡開國公、光祿大夫。卒年八十，諡「文敏」。配張氏，兵部侍郎張淵道女、繼配陳氏，均封和國夫人。南宋著名文學家。
懷舊。宋代。李正民。 遁跡漁鹽遠市朝，迴廊落葉響蕭蕭。雲迷嶺岫天將雪，草沒汀洲海上潮。欲寄新詩人杳杳，重尋舊會恨迢迢。暮年更欠劉龔語，門翳蓬蒿轉寂寥。
天將雨，山出雲，平原草樹杳莫分。須臾雲吐近山出，遠岫婪酣吞欲入。
映空明滅疑有無，先後高低殊戢戢。想當畫史欲畫時，磅礴含章幾回立。
忽然紙上玄雲翻，雨腳旋來風勢急。至今蔚薈吹不散，白晝高堂空翠溼。
雷聲虺虺天冥冥，山前不見行人行。鷓鴣啼斷山雨歇，石橋小瀨湔湔鳴。
叢林屋角參差倚，落紅滿庭人未起。憑誰說與顧虎頭，寫置幼輿巖石裏。
雲山圖二首 其二。明代。王鏊。 天將雨，山出雲，平原草樹杳莫分。須臾雲吐近山出，遠岫婪酣吞欲入。映空明滅疑有無，先後高低殊戢戢。想當畫史欲畫時，磅礴含章幾回立。忽然紙上玄雲翻，雨腳旋來風勢急。至今蔚薈吹不散，白晝高堂空翠溼。雷聲虺虺天冥冥，山前不見行人行。鷓鴣啼斷山雨歇，石橋小瀨湔湔鳴。叢林屋角參差倚，落紅滿庭人未起。憑誰說與顧虎頭，寫置幼輿巖石裏。
題潘臞齋客安書院。宋代。陳深。 屋上即青山，柴扉鎮日嵌。煙霞三徑足，天地一身閒。歸去詞堪和，間居賦右刪。簞瓢差自樂，高視眇塵環。
山中逢巨蝶。。陳振家。 一蝶飛來大似窗，遭逢狹路意倉惶。輕搖兩翅摧黃葉，閒轉雙睛泛綠光。頓覺腥風奔面頰，倒抽冷氣縮肝腸。歸來疑慮總難析，遮莫逍遙漆吏莊。