生查子·春山煙欲收

ㄔㄨㄣ ㄕㄢ ㄧㄢ ㄩˋ ㄕㄡ ， ㄊㄧㄢ ㄉㄢˋ ㄒㄧㄥ ㄒㄧ ㄒㄧㄠˇ 。 ㄘㄢˊ ㄩㄝˋ ㄌㄧㄢˇ ㄅㄧㄢ ㄇㄧㄥˊ ， ㄅㄧㄝˊ ㄌㄟˋ ㄌㄧㄣˊ ㄑㄧㄥ ㄒㄧㄠˇ 。

ㄩˇ ㄧˇ ㄉㄨㄛ ， ㄑㄧㄥˊ ㄨㄟˋ ㄌㄧㄠˇ ， ㄏㄨㄟˊ ㄕㄡˇ ㄧㄡˊ ㄔㄨㄥˊ ㄉㄠˋ ： ㄐㄧˋ ㄉㄜ˙ ㄌㄩˋ ㄌㄨㄛˊ ㄑㄩㄣˊ ， ㄔㄨˋ ㄔㄨˋ ㄌㄧㄢˊ ㄈㄤ ㄘㄠˇ 。

譯文

春山上的煙霧即將散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。將落的月兒照在我們臉上，流着離別的淚水，天已經接近黎明。

話已經說了很多，情意卻沒有盡頭。回過頭來仍說道：記得綠羅裙，無論走到何處都要憐惜芳草。

註釋

生查子：詞調名，原爲唐教坊曲名。這首詞寫一對情侶拂曉惜別的依依之情，是五代詞中寫離情的名篇，結尾尤爲人稱道。

煙欲收：山上的霧氣正開始收斂。

重(chang)道：再次說。

　　表現男歡女愛、離愁別緒是唐五代詞中最常見的題材。愛情是人生中的春天，春天是愛情的伴侶。但是，唐五代詞在表現愛情這類題材時，多是寫得浮靡被艷，辭彩華麗。詞人就是在這種文化背景下寫下了這首詞。

　　這首詞的題旨，就是「春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之可」（江淹《別賦》）之意，寫情人傷別。不過，分手地點不在江濱，似在芳草連天的古道上。上片寫別景，下片寫別情，結句尤佳。

　　分別的序幕在破曉的景色中揭開：遠處連綿起伏的春山上，白茫茫的霧氣開始收退，依稀現出黑黝黝的如畫剪影；東方漸明，露出魚肚白色，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮，一個美好的春日即將開始，然而無情的離別時刻也逼近了。詞以「欲收」、「淡」、「稀小」等含有動態的語詞，寫出天色由朦朧逐漸明朗的過程，暗示戀人抬望天色而漸漸收緊的心情。「春山」二句，在勾勒晨景中，挑明瞭季節、時間、環境、戀人早起等內容，爲傷別墊下了豐富的內涵和廣闊的想象空間。接下，文筆從天色落到人物身上：清曉的晨光下，女主人公臉上一串串傷別的淚珠不斷地流落，西斜的殘月，照亮她的臉龐，映出一道道晶瑩的淚痕，分外悽楚動人。一個臉部特寫，以天邊彎彎的殘月襯託女子鵝月形的臉龐，將人物也攝進了春曉畫面。真是寫景勝手。「別淚」二字，點醒題旨，與上片其他內容相結合，隱含他們從夜裏室內話別對泣，直到天明路邊難捨難分的內容。故俞陛雲先生認爲：「上首（片）言清曉欲別，次第寫來，與《片玉詞》之『淚花落枕紅棉冷』詞格相似。」（《唐五代兩宋詞選釋》）

　　下片由景入情。執手歧路，細細叮嚀。別淚拭不幹，別語囑不盡，有情人送別，情深意長。「語已多，情未了。」縱說了千言萬語，也難盡幾多情意。花前月下的歡快日子已成陳跡，此後是閨房孤燈、梧桐細雨，夢裏相思，「縱有千種風情，更與何人說」。「情未了」，情難了。過片「將人人共有之情，和盤託出，是爲善於言情。」（《栩莊漫記》）白描如口語，卻高度概括，簡約凝鍊。時間消逝得那麼快，分手的時刻終於來臨。徵馬長嘶、催上行程，淚眼朦朧，牽袂依依。女子狠着心腸轉身欲別，突然，「回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。」這裏，詞人藉助芳草與羅裙同色的聯想，生動地表現了女子臨別時的複雜心理和眷戀情緒。女子看見萋萋遮滿古道伸向遠方的芳草，想到行人將離開自己而跋涉天涯，又想到自己將苦苦地思念他，又轉想到他對自己的思念，猝而又擔心他會不會忘了自己。芳草與自己身上的綠羅裙顏色相同，女子由這一聯想生髮開去：天涯處處有芳草，她希望行人睹芳草而記得綠羅裙（自己），行遍天涯，愛情永遠不變。「憐芳草」即戀女子也。南朝江總妻《賦庭草》雲：「雨過草芊芊，連雲鎖南陌。門前君試看，是妾羅裙色。」詠裙、草同色。杜甫詩雲：「名花留寶靨，蔓草見羅裙」，說睹景思人。這兩句詞化用前人詩句而翻進一層，把許多層的心情意思揉合進去，顯得更爲出色。從女子回身再追補的這句話中，讀者可窺到女子內心深層的祕密。女子祈願的是兩情久長，遠遊他鄉的男子永不變心。意不明說，又非說不可，於是含蓄而婉轉地指草指裙鄭重叮嚀了這麼一句癡語。女子的情深如海，韌如蒲草，自在言外不喻之中。結尾二句，通過聯想，將自然景色與心中感情巧妙地結合起來，寄興幽遠，形象鮮明。這種聯想，在古詩詞中常見，如：見桃花而思人面，見春山而思眉黛，見彩雲而思佳人，其好處在於能巧妙而形象地刻劃出人物豐富而細膩的內心世界。

　　牛希濟在五代詞人中以「才思敏妙」（《十國春秋》）、「詞筆清俊」、「尤善白描」（栩莊語）著稱。此詞含蓄而深遠，耐人咀嚼。