雨過閒田地，重重落葉紅。
翻思向春日，肯信有秋風。
幾處隨流水，河邊亂暮空。
只應松自立，而不與君同。
落葉。唐代。修睦。 雨過閒田地，重重落葉紅。翻思向春日，肯信有秋風。幾處隨流水，河邊亂暮空。只應松自立，而不與君同。
這是一首以落葉爲描寫對象的詠物詩。首聯通過視覺描寫展現了落葉翻飛的情景：一場秋雨過後，莊稼已經收割了，閒置着的田地顯得格外空曠，只見深紅色的落葉脫離樹幹，層層疊疊地在半空裏飛舞。頷聯以擬人化的手法，描寫落葉的心理活動：落葉思緒翻飛，一心向往着春日，哪裏肯相信自己在憑藉秋風而飛舞呢。頸聯描寫落葉飄零的動態情景：有的翻飛着隨流水而去，有的在暮色蒼茫的河邊盲目地飄蕩。尾聯直抒胸臆，說自己要像青松那樣傲然挺立，四季常青，而不做落葉，隨風飄蕩，任意東西。
「落葉」是古詩中常常吟詠的意象。老杜「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」，是流傳千古的名句。而修睦的《落葉》託物寄思，表達了對落葉的感慨和思考。開篇從「雨過」着筆，轉向「重重落葉」，以「重重」言落葉之多，給人以「無邊蕭蕭下」的強烈感受；「紅」，突出其色彩之艷麗。但在秋雨瀟瀟，秋風漸緊的背景下，萬山紅遍、層林盡染的木葉，其命運令人擔憂。是爲實寫。頷聯從眼前景，轉向寫「虛」，回想春日之際，綠葉吐翠，蔥蘢蓬勃，那時哪裏想到會有秋風會降臨，讓葉子飄零，惹人傷懷？由實而虛，有轉折，有對比，筆法騰挪，拓寬了描寫的視野，引人遐想。
「落葉」是古詩中常常吟詠的意象老杜「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」，是流傳千古的名句而修睦的《落葉》託物寄思，表達了對落葉的感慨和思考
開篇從「雨過」着筆，轉向「重重落葉」，以「重重」言落葉之多，給人以「無邊蕭蕭下」的強烈感受；「紅」，突出其色彩之艷麗但在秋雨瀟瀟，秋風漸緊的背景下，萬山紅遍、層林盡染的木葉，其命運令人擔憂是爲實寫
頷聯從眼前景，轉向寫「虛」，回想春日之際，綠葉吐翠，蔥蘢蓬勃，那時哪裏想到會有秋風會降臨，讓葉子飄零，惹人傷懷？由實而虛，有轉折，有對比，筆法騰挪，拓寬了描寫的視野，引人遐想
頸聯繼續回到寫落葉：落葉或隨流水而逝，或在暮色蒼茫中在河邊的上空飄零，一個「亂」字耐人尋味秋風中「亂」舞於空中的落葉，豈能不讓人心情也「亂」？世事變遷，人生無常，有時和「落葉」何異！
尾聯詩人再次轉折，將「落葉」和「松」對比，落葉飄零，而青松挺且直，面對秋風甚至寒冬，而依然翠綠如常！
詩歌寫物圖貌，用筆靈活多變一、三兩聯從旁觀者的視角寫秋雨之後的落葉，爲實寫；第二聯從「落葉」的視角着筆，有濃鬱的主觀色彩，「翻思」、「肯信」及「只應」二句的議論抒情，均爲虛筆視角、筆法的變化，使詩歌變化多姿，增強了詩歌的藝術魅力，值得借鑑。
（?—918）唐末五代初僧，號楚湘。唐昭宗光化間，任廬山僧正。與貫休、齊己、虛中、處默等爲詩友。五代初，應吳國徵闢赴金陵。後死於朱瑾之難。修睦以詩名，尤長於近體，多詠僧居生活。有《東林集》，已佚。 ...
修睦。 （?—918）唐末五代初僧，號楚湘。唐昭宗光化間，任廬山僧正。與貫休、齊己、虛中、處默等爲詩友。五代初，應吳國徵闢赴金陵。後死於朱瑾之難。修睦以詩名，尤長於近體，多詠僧居生活。有《東林集》，已佚。
春日雜詠二首 其一。明代。楊基。 偶自循籬出徑苔，刺桐花落野棠開。一年春已無多在，幾個人曾有暇來。浸谷陂塘科鬥亂，浴蠶時節杜鵑哀。買山莫種閒花柳，多覓松栽與柏栽。
貯腹書千卷。更空明、一泓秋水，霧飛雲遣。老筆紛披姿媚出，冰灑鐵梅芳泫。
高詠遍、蜀箋吳繭。六代江山文酒地，記孝侯、臺畔春陰淺。
龍竟臥，蠖羞展。
客遊不藉縱橫顯。日端居、犀香溫透，墨池摩扁。生受鹿門妻子福，萬態擾龍馴犬。
愛白璧、微瑕全免。相約卜鄰投老去，有青溪、茅屋堪重典。
花共插，竹同剪。
賀新郎 其十一 爲檗子壽。清代。龔鼎孳。 貯腹書千卷。更空明、一泓秋水，霧飛雲遣。老筆紛披姿媚出，冰灑鐵梅芳泫。高詠遍、蜀箋吳繭。六代江山文酒地，記孝侯、臺畔春陰淺。龍竟臥，蠖羞展。客遊不藉縱橫顯。日端居、犀香溫透，墨池摩扁。生受鹿門妻子福，萬態擾龍馴犬。愛白璧、微瑕全免。相約卜鄰投老去，有青溪、茅屋堪重典。花共插，竹同剪。
戊子九日。明代。釋函是。 去年此日亂離中，霜葉寒花今又逢。雁羽不堪窮漠北，戍歌猶是大江東。煙銷衰草橫塘靜，日照疏林秋浦紅。潦倒莫辭朝落帽，夜猿聲急白蘋風。
次韻玉汝謝橘。明代。王鏊。 洞庭自是君家果，霜落晴洲色漸深。收子未儲千顆玉，封侯寧抵萬株金。不移淮北生生意，相饋燕南歲歲心。莫怪野人芹自美，江陵千樹不同林。