金鳳鉤·送春

ㄔㄨㄣ ㄘˊ ㄨㄛˇ ， ㄒㄧㄤˋ ㄏㄜˊ ㄔㄨˋ ？ ㄍㄨㄞˋ ㄘㄠˇ ㄘㄠˇ 、 ㄧㄝˋ ㄌㄞˊ ㄈㄥ ㄩˇ 。 ㄧ ㄗㄢ ㄏㄨㄚˊ ㄈㄚˇ ， ㄕㄠˇ ㄏㄨㄢ ㄖㄠˊ ㄏㄣˋ ， ㄨˊ ㄐㄧˋ ㄊㄧˋ ㄔㄨㄣ ㄑㄧㄝˇ ㄓㄨˋ 。

ㄔㄨㄣ ㄏㄨㄟˊ ㄔㄤˊ ㄏㄣˋ ㄒㄩㄣˊ ㄨˊ ㄌㄨˋ ， ㄕˋ ㄒㄧㄤˋ ㄨㄛˇ 、 ㄒㄧㄠˇ ㄩㄢˊ ㄒㄩˊ ㄅㄨˋ 。 ㄧ ㄌㄢˊ ㄏㄨㄥˊ ㄧㄠˋ ， ㄧˇ ㄈㄥ ㄏㄢˊ ㄌㄨˋ 。 ㄔㄨㄣ ㄗˋ ㄨㄟˋ ㄘㄥˊ ㄍㄨㄟ ㄑㄩˋ 。

　　這首詞抒寫春恨。上片着力描寫留春無計的遺憾，下片寫尋春而覓得的欣慰之情。

　　「春辭我，向何處？」這二句起首便設問，這一方面爲下面的感嘆找到一個適當的噴射口，另一方面又爲下片尋覓春的歸路設下伏筆。

　　「怪草草、夜來風雨」與「春辭我」相呼應，詞人說：春啊！你爲什麼要辭我而去呢？你爲何去得又是那樣草草匆忙呢？既不打招呼，又毫無留戀，便這樣匆匆走了。「夜來風雨」似乎是在回答一二句的詰問，實際上只是點明瞭春歸的緣由和去向：春啊！你是被夜來的橫雨狂風挾持而去了吧！這橫風狂雨既指自然界的「夜來風雨」，也可指政治的雷雨風暴。詞人在仕途中並不得意，他曾有過幾度宦海浮沉顛沛的經歷，因而不管是實寫還是虛寫，這「夜來風雨」送春歸的意象，總包含着詩人自己命運的影子，是宦海中的風風雨雨，草草地送走了詩人的青春年華。這表達了詞人對「春去也，太匆匆」的留戀、怨懟與惋惜之情。

　　「一簪華髮」幾句，由物及人，由景入情，正由於青春草草而逝才落得今朝「一簪華髮」。這「一簪華髮」不僅意味着年齡的衰老，青絲成雪，而且還包含着飽經滄桑、遍嘗憂患的內涵。由此，下句的「少歡饒恨」則是自然而然的了。春光是留不住的，從而青春也是難以挽回的。這含蓄曲折地表達了詞人對青春易逝的憾恨。

　　下片，詞人的情緒心態卻來了一個巨大的轉折，「春回常恨尋無路」是情緒上的過渡，對上片抒寫的情景是一個形象的總括，而「常」「路」二字卻爲下文的詞句進行了鋪墊：「常恨」意味着往昔，而今將有一種新的心境產生，往昔的「無路」即暗示着今朝的有路，這樣詞作便極爲自然地過渡到下句。

　　「試向我、小園徐步，」這裏「試」與「無路」緊密相連，正因爲「無路」而企求「有路」，才「試」着前去探索。「試向我」中的「我」字，強調了只有在「我」自己慘淡經營的園地裏纔有永恆的春色，這正是一種象徵性的暗示。

　　「一欄紅藥，倚風含露」緊承上句，十分形象傳神地顯現了詞人的小園中，春光永駐的景象。一欄鮮艷嬌嫩的芍藥花倚風而立，含露而開，儀態萬方，艷麗異常。這裏「倚風」，寫出了芍藥綽約飄灑的風姿，「含露」畫出了它鮮潤欲滴的嫵媚。那臨風搖曳含露而開的芍藥花，不正是春天的極富情趣的象徵嗎？不也正是詞人理想、希望、事業、追求的寫照嗎？不也正是一個純潔無瑕的美的縮影嗎？

　　「春自未曾歸去」緊承前兩句，詞人以芍藥花作爲不凋的春光的標誌，由「倚風含露」的「一欄紅藥」聯想到「春自未曾歸去」便顯得十分自然，毫無矯飾之處了。