醉落魄·正月二十日張園賞海棠作

ㄔㄨㄣ ㄧㄣ ㄇㄛˋ ㄇㄛˋ 。 ㄏㄞˇ ㄊㄤˊ ㄏㄨㄚ ㄉㄧˇ ㄉㄨㄥ ㄈㄥ ㄜˋ 。 ㄖㄣˊ ㄑㄧㄥˊ ㄅㄨˊ ㄙˋ ㄔㄨㄣ ㄑㄧㄥˊ ㄅㄛˊ 。 ㄕㄡˇ ㄉㄧㄥˋ ㄏㄨㄚ ㄓ ， ㄅㄨˊ ㄈㄤˋ ㄏㄨㄚ ㄌㄧㄥˊ ㄌㄨㄛˋ 。

ㄌㄩˋ ㄗㄨㄣ ㄒㄧˋ ㄒㄧˋ ㄍㄨㄥˋ ㄔㄨㄣ ㄓㄨㄛˊ 。 ㄐㄧㄡˇ ㄒㄧㄥˇ ㄨˊ ㄋㄞˋ ㄔㄡˊ ㄖㄨˊ ㄗㄨㄛˊ 。 ㄧㄣ ㄑㄧㄣˊ ㄉㄞˋ ㄩˇ ㄉㄨㄥ ㄈㄥ ㄩㄝ 。 ㄇㄛˋ ㄎㄨˇ ㄔㄨㄟ ㄏㄨㄚ ， ㄏㄜˊ ㄙˋ ㄔㄨㄟ ㄔㄡˊ ㄑㄩㄝˋ 。

　　「春陰漠漠，海棠花底東風惡。」「漠漠」，是寂靜無聲之意；「惡」，在這裏是「猛烈」之意，是由「狠、厲害」的意思引申而來，此義至今在某些地區的方言中還保留着（如魯西南和豫東）。首二句說，春天的時光萬籟俱寂，但從海棠花穿過的東風卻吹得強勁猛烈。標題中說「賞海棠作」，卻不寫海棠花的艷麗，而突出了「東風惡」。寫春風、春光一般是喜悅、溫暖、吹拂、和煦，縱使風大天寒，也不過用「料峭」之類的詞來形容。詞人別出心裁，一方面是「寫實」，另一方面，也只有這樣寫，才與下文協調。

　　「人情不似春情薄」一句，緊承「東風惡」，意思是說，人對花是有情的，春天、春風對花是薄情的，因此「東風」對花猛吹乃至摧殘。正因爲人有情春薄情，所以「人」或者就是作者自己，才「守定花枝，不放花零落」。上片不寫海棠花如何美麗嬌艷，側重寫人對花的態度，對海棠的愛憐和保護，反襯海棠花的艷麗，是脫俗之筆。

　　過片之後，寫以酒澆愁，雖然憂愁無法排解，但酒醉酒醒不忘海棠花，進一步說明了它在詞人心目中的地位，使全詞主旨更爲鮮明。

　　「綠尊細細供春酌，酒醒無奈愁如昨。」詞人沒有說是因爲什麼發愁，酒只能暫時麻醉神經，卻不能從根本上排解憂愁，酒醒後「愁如昨」也就是很自然的事情了。古來寫「酒」與「愁」的詩詞很多，如柳永有「擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強飲還無味」（《鳳棲梧》），又有「黯然情緒，未飲先如醉，愁無際」（《訴衷情近》）。意境與該詞相近，這說明管鑑在某些方面受過他以前的一些詞人的影響。

　　但「殷勤」以下三句，則屬作者創新。「殷勤待與東風約」一句，與上片「海棠」句相呼應，他要與那吹得迅猛異常的「東風」「約定」，「規勸」它：「莫苦吹花，何以吹愁卻？」前句說，你不要苦苦地去吹那海棠花了；後句說，你用什麼辦法把我的「愁」吹跑呢？這裏的寫法頗爲微妙，一是把「東風」人格化了，一是把作者的感情完全融合在客觀事物中。把內心活動包含於客觀景物之中，在我國古典詩詞中歷來有之，所謂「神與詩者妙合無垠」（《夕堂永日緒論》），自然和諧而恰到好處，這首詞便是一個很好的例證。