玉樓春·春景

ㄉㄨㄥ ㄔㄥˊ ㄐㄧㄢˋ ㄐㄩㄝˊ ㄈㄥ ㄍㄨㄤ ㄏㄠˇ 。 ㄏㄨˊ ㄓㄡˋ ㄆㄛ ㄨㄣˊ ㄧㄥˊ ㄎㄜˋ ㄓㄠˋ 。 ㄌㄩˋ ㄧㄤˊ ㄧㄢ ㄨㄞˋ ㄒㄧㄠˇ ㄏㄢˊ ㄑㄧㄥ ， ㄏㄨㄥˊ ㄒㄧㄥˋ ㄓ ㄊㄡˊ ㄔㄨㄣ ㄧˋ ㄋㄠˋ 。

ㄈㄨˊ ㄕㄥ ㄔㄤˊ ㄏㄣˋ ㄏㄨㄢ ㄩˊ ㄕㄠˇ 。 ㄎㄣˇ ㄞˋ ㄑㄧㄢ ㄐㄧㄣ ㄑㄧㄥ ㄧˊ ㄒㄧㄠˋ 。爲 ㄐㄩㄣ ㄔˊ ㄐㄧㄡˇ ㄑㄩㄢˋ ㄒㄧㄝˊ ㄧㄤˊ ， ㄑㄧㄝˇ ㄒㄧㄤˋ ㄏㄨㄚ ㄐㄧㄢ ㄌㄧㄡˊ ㄨㄢˇ ㄓㄠˋ 。

譯文

信步東城感到春光越來越好，皺紗般的水波上船兒慢搖。條條綠柳在霞光晨霧中輕擺曼舞，粉紅的杏花開滿枝頭春意妖嬈。

總是抱怨人生短暫歡娛太少，怎肯爲吝惜千金而輕視歡笑？讓我爲你舉起酒杯奉勸斜陽，請留下來把晚花照耀。

註釋

木蘭花：原唐教坊曲名，後用爲詞牌名，調同「玉樓春」。

縠（hú）皺波紋：形容波紋細如皺紗。縠皺：即皺紗，有皺褶的紗。棹（zhào）：船槳，此指船。

春意：春天的氣象。鬧：濃盛。

浮生：指飄浮無定的短暫人生。

肯愛：豈肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。

持酒：端起酒杯。

晚照：夕陽的餘暉。

　　宋祁生當宋初，此詞爲遊賞春景之作，當作於北宋仁宗朝某一年的春天，其具體創作年份未詳。

　　此詞上片從遊湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應及時行樂，反映出「浮生若夢，爲歡幾何」的尋歡作樂思想。作者宋祁因詞中「紅杏枝頭春意鬧」一句而名揚詞壇，被世人稱作紅杏尚書。

　　起首一句泛寫春光明媚。第二句以擬人化手法，將水波寫得生動、親切而又富於靈性。「綠楊」句寫遠處楊柳如煙，一片嫩綠，雖是清晨，寒氣卻很輕微。「紅杏」句專寫杏花，以杏花的盛開襯託春意之濃。詞人以擬人手法，着一「鬧」字，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現，呼之欲出。

　　過片兩句，意謂浮生若夢，苦多樂少，不能吝惜金錢而輕易放棄這歡樂的瞬間。此處化用「一笑傾人城」的典故，抒寫詞人攜妓遊春時的心緒。結拍兩句，寫詞人爲使這次春遊得以盡興，要爲同時冶遊的朋友舉杯挽留夕陽，請它在花叢間多陪伴些時候。這裏，詞人對於美好春光的留戀之情，溢於言表，躍然紙上。

　　這首詞章法井然，開闔自如，言情雖纏綿而不輕薄，措詞雖華美而不浮艷，將執著人生、惜時自貴、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致，具有不朽的藝術價值。

　　本詞歌詠春天，洋溢着珍惜青春和熱愛生活的情感。上闕寫初春的風景。起句「東城漸覺風光好」，以敘述的語氣緩緩寫來，表面上似不經意，但「好」字已壓抑不住對春天的讚美之情。

　　以下三句就是「風光好」的具體發揮與形象寫照。首先是「縠皺波紋迎客棹」，把人們的注意力引向盈盈春水，那一條條漾動着水的波紋，彷彿是在向客人招手錶示歡迎。然後又要人們隨着他去觀賞「綠楊」，「綠楊」句點出「客棹」來臨的時光與特色。「曉寒輕」寫的是春意，也是作者心頭的情意。「波紋」、「綠楊」都象徵着春天。但是，更能象徵春天的卻是春花，在此前提下，上片最後一句終於詠出了「紅杏枝頭春意鬧」這一絕唱。如果說這一句是畫面上的點睛之筆，還不如說是詞人心中綻開的感情花朵。「鬧」字不僅形容出紅杏的衆多和紛繁，而且，它把生機勃勃的大好春光全都點染出來了。「鬧」字不僅有色，而且似乎有聲，王國維在《人間詞話》中說：「着一『鬧』字而境界全出。」

　　下闕再從詞人主觀情感上對春光美好做進一步的烘託。「浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑」二句，是從功名利祿這兩個方面來襯託春天的可愛與可貴。詞人身居要職，官務纏身，很少有時間或機會從春天裏尋取人生的樂趣，故引以爲「浮生」之「長恨」。於是，就有了寧棄「千金」而不願放過從春光中獲取短暫「一笑」的感慨。既然春天如此可貴可愛，詞人禁不住「爲君持酒勸斜陽」，明確提出「且向花間留晚照」的強烈主觀要求。這要求是「無理」的，因此也是不可能的，卻能夠充分地表現出詞人對春天的珍視，對光陰的愛惜。