上行杯·草草離亭鞍馬

ㄌㄧˊ ㄓㄠˋ ㄑㄩㄣ ㄒㄩㄣˊ ㄩˋ ㄉㄨㄥˋ ， ㄌㄧㄣˊ ㄐㄧˊ ㄆㄨˇ ， ㄍㄨˋ ㄖㄣˊ ㄒㄧㄤ ㄙㄨㄥˋ ， ㄑㄩˋ ㄓㄨˋ ㄒㄧㄣ ㄑㄧㄥˊ ㄓ ㄅㄨˊ ㄍㄨㄥˋ 。

ㄐㄧㄣ ㄔㄨㄢˊ ㄇㄢˇ ㄆㄥˇ ， ㄑㄧˇ ㄌㄨㄛˊ ㄔㄡˊ ， ㄙ ㄍㄨㄢˇ ㄧㄢ 。 ㄏㄨㄟˊ ㄅㄧㄝˊ ， ㄈㄢˊ ㄧㄥˇ ㄇㄧㄝˋ ， ㄐㄧㄤ ㄌㄤˋ ㄖㄨˊ ㄒㄩㄝˇ 。

譯文

客船徘徊着即將開動，故友又趕來水邊相送，雖說是行客和送者心情各不相同，

我們仍滿飲大鬥金盃，用酒來表達惜別之情。歌女在唱着傷愁的送別曲，伴奏的弦管似嗚咽着別情。當我向遠處回首告別的時候，一彎明月已高掛帆頂。只見如雪的浪花，湧動在浩淼的江中。

註釋

離棹（zhào）：將離別的船。逡（qūn）巡：遲疑不決，欲進不進的樣子。賈誼《過秦論》上篇：「秦人開關延敵，九國之師，逡巡而不敢進。」

去住：離去與留下。

金船：大酒杯，因形如船，故稱。又稱「金鬥」。

綺（qǐ）羅：穿綺羅之人，此指侍女、歌女。

回別：回首告別，依依不捨貌。回，一作「迥」。

　　這首詞是寫與故人相別的情景，純用白描的方法，從「極浦送別」寫到帆影消失在「浪如雪」的碧江中，把去者和住者依依惜別的真摯感情，十分細膩地表現出來。王湘綺說孫詞寫「常語常景，自然風采」，這首詞正體現了這一藝術特色。

　　詞的上片，概括地寫「故人相送」的地點和心情。原來「離棹逡巡欲動」的原因，故人趕來相送，那無窮的離愁，不盡的祝願，依依難捨的心情，都在這裏得到了生動的體現。「去住心情知不共」一語，在結構上來說，既是上片的結句，又是下片的過渡。從傳達手法上來說，它是語常而意新，語淺而意深，描繪了更爲廣闊、更爲深邃的美的境界。在去者此時此刻不免有「此地一爲別，孤蓬萬裏徵」（李白《送友人》）之感；而在住者則自然而然地要在內心裏發出「春草明年綠，王孫歸不歸」（王維《山中送別》）的疑問。這句話寫的常景常情，但它所包含的意義和韻味，大大地超出了它的語言框架，值得去思索和玩味。

　　下片十五前三句是鋪敘宴別時的情景，是「故人相送」的具體描繪。後三句是寫住者佇立凝望的神情，是依依惜別的形象刻畫。這些都是司空見慣的情和景，而詞人卻把它寫得別有風采。故人舉行豐盛的惜別宴會，捧着滿杯的酒，向去者表示美好的祝願。然而別易會難，聚少離多，在這「連理分枝鸞失伴，又是一場離散」（孫光憲《清平樂》）的時候，那穿着綺羅的美人，必會「歌袖半遮眉黛慘，淚珠旋滴衣襟」（孫光憲《何滿子》）。那奏着絲管的美人，必會發出「輕別離，甘拋擲，江上滿帆風疾」（《謁金門》）的感嘆。這一個「愁」字，一個「咽」字，把住者黯然銷魂的心情形象地表現出來。「回別，帆影滅，江浪如雪」，是以景語總結全詞，一句一韻，一韻一頓。他那佇立極浦，目送徵帆，一直看到帆影消失在浩渺的煙波之中，但江上的浪濤捲起千堆雪，而他還在佇立凝思，種種神情心事，婉曲傳出。這情景很像李白《金鄉送韋八之西京》的「望望不見君，連山起煙霧」和《送孟浩然之廣陵》的「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」的詩句。他們都是用同一機杼，構造出一個餘味無窮的審美意境，都是不言情而情自見。不言愁而愁自深。不過李白寫的是當時當地的真實生活，是實寫；而作者在這裏所寫的是想象。是想到「揮手自茲去」以後，故人的一往情深，不忍離別，佇立極浦。如癡如醉的情狀，是虛寫。以實寫虛，或者以虛寫實，都是含蓄美最常見、最一般的表現手法。他寫的現象是具體的，是有限的，但他輻射出來的內涵卻是抽象的、無限的，耐人深思、耐人咀嚼的，因而具有更好的、感人的藝術魅力。吳梅認爲「孟文（孫光憲）之沉鬱處，可與後主並美。」又說：「俊逸語，亦孟文獨有。」這首詞的下片的沉鬱，上片的俊逸，確實是不容易達到的藝術境界。