淒涼犯·綠楊巷陌秋風起

ㄌㄩˋ ㄧㄤˊ ㄒㄧㄤˋ ㄇㄛˋ ㄑㄧㄡ ㄈㄥ ㄑㄧˇ ， ㄅㄧㄢ ㄔㄥˊ ㄧˊ ㄆㄧㄢˋ ㄌㄧˊ ㄙㄨㄛˇ 。 ㄇㄚˇ ㄙ ㄐㄧㄢˋ ㄩㄢˇ ， ㄖㄣˊ ㄍㄨㄟ ㄕㄣˋ ㄔㄨˋ ， ㄕㄨˋ ㄌㄡˊ ㄔㄨㄟ ㄐㄧㄠˇ 。 ㄑㄧㄥˊ ㄏㄨㄞˊ ㄓㄥˋ ㄜˋ ， ㄍㄥˋ ㄕㄨㄞ ㄘㄠˇ ㄏㄢˊ ㄧㄢ ㄉㄢˋ ㄅㄠˊ 。 ㄙˋ ㄉㄤ ㄕˊ 、 ㄐㄧㄤ ㄐㄩㄣ ㄅㄨˋ ㄑㄩˇ ， ㄧˇ ㄌㄧˇ ㄉㄨˋ ㄕㄚ ㄇㄛˋ 。

ㄓㄨㄟ ㄋㄧㄢˋ ㄒㄧ ㄏㄨˊ ㄕㄤˋ ， ㄒㄧㄠˇ ㄈㄤˇ ㄒㄧ ㄍㄜ ， ㄨㄢˇ ㄏㄨㄚ ㄒㄧㄥˊ ㄌㄜˋ 。 ㄐㄧㄡˋ ㄧㄡˊ ㄗㄞˋ ㄈㄡˇ ？ ㄒㄧㄤˇ ㄖㄨˊ ㄐㄧㄣ 、 ㄘㄨㄟˋ ㄉㄧㄠ ㄏㄨㄥˊ ㄌㄨㄛˋ 。 ㄇㄢˋ ㄒㄧㄝˇ ㄧㄤˊ ㄑㄩㄣˊ ， ㄉㄥˇ ㄒㄧㄣ ㄧㄢˋ ㄌㄞˊ ㄕˊ ㄒㄧˋ ㄓㄜ˙ 。 ㄆㄚˋ ㄘㄨㄥ ㄘㄨㄥ 、 ㄅㄨˋ ㄎㄣˇ ㄐㄧˋ ㄩˇ ㄨˋ ㄏㄡˋ ㄩㄝ 。

譯文

當秋風從種滿楊柳的街巷刮起來時，這個邊境的城市就愈加顯出一片荒涼蕭索的景象。我彷彿聽見馬匹嘶叫着逐漸遠去，它載着旅人要到什麼地方去呢，已經是傍晚時分，戍樓上正吹響嗚嗚的號角。我的心情惡劣極了，更何況眼前一片寒煙衰草，慘淡淒涼，就好像當年一位將軍率領軍隊，在沙漠上曲折行進的情景。

我於是深深地追憶起，在汴京西湖上，攜帶着歌伶乘坐船艇，在傍晚的花叢中遊樂的美好時光當時一起遊玩的朋友們還在不在呢，我可以想象那裏也到了翠葉凋殘，紅花落盡的秋天了。我用一幅衣裙把此刻的心情隨意題寫下來，等到春天雁兒飛過時就係在它們身上。只怕它們行色匆匆，不肯替我寄去，結果耽誤了日後的約會。

註釋

淒涼犯， 詞牌名，姜夔自制曲，有樂譜傳世，仙呂調犯雙調。又名《瑞鶴仙影》。雙片九十三字，仄韻。

邊城：南宋之淮北已被金佔領，爲敵境，此淮南則被視爲邊境。

離索：破敗蕭索。

戍樓：古代城牆上專用於警戒的建築。

部曲：古代軍隊編制單位。此處泛指部隊。

迤邐（yǐ lǐ）：連綿不斷的樣子。

舫（fǎng）：船艇。

翠凋紅落：綠葉凋殘，紅花飄落。暗示時節已至秋天。

羊裙：南朝宋人羊欣。比處代指贈予摯友的書信。

後約：日後相聚的期約。

　　本詞約作於光宗紹熙元年（1190），其時作者正客居合肥，目睹秋日邊城的離索景色—淮南地區成爲邊防前線。作爲該地重鎮的合肥，也失去了昔日的繁華，變得異常蕭條冷落。姜夔心生感慨寫下了這首詞。

　　這首詞上片描寫淮南邊城合肥的荒涼蕭索景象，下片在對昔日遊冶生活的懷念中隱隱透露出一種「黍離」之悲。無限感慨，都在虛處。

　　上片描寫邊城合肥的蕭條景象和自己觸景而生的悽苦情懷。南宋時，淮南已是極邊，作爲邊城重鎮的合肥，由於經常遭受兵災，已經失去了昔日的繁華。發端兩句，概括寫出合肥城的荒涼冷落。「合肥巷陌皆種柳」，詞人將「綠楊巷陌」置於「秋風」「邊城」的廣闊背景中，以楊柳的依依多情反襯秋日邊城的蕭瑟無情。就更容易突現那「一片離索」。宋朝王之道《出合肥北門二首》描繪南宋初年合肥附近的殘破景象是「斷垣甃石新修壘，折戟埋沙舊戰場。闤闠凋零煨燼裏，春風生草沒牛羊」。「一片離索」全屬寫實。然而，這兩句還只是粗線條的勾勒，猶如一幅大型油畫，人們首先看到的是畫面的總體輪廓：蕭索的邊城街巷中，一片楊柳在秋風中嫋舞；及至近處觀察，讀者彷彿進入了具體的畫境，見到軍馬嘶鳴，行人匆匆，戍樓孤聳寒角悲吹。「馬嘶」、「吹角」訴諸聽覺，旅人、「戍樓」訴諸視覺；這些意象，或處於運動之中，或呈現爲靜態，在蕭瑟的秋風中交織成一幅畫面，調動起讀者各種不同的感官，使之充分感受到邊城遭受兵燹那種特有的淒涼氣氛。接着，作者拋開對客觀景物的描繪，將自己此時的心情用「情懷正惡」四字，溝通了與讀者的聯繫，隨即又在上述這幅畫面上抹上「衰草寒煙」的濃重一筆，再着一「更」字，寓情思於景語中，於是，畫面便在景情交融的高度上融爲一體了。至此意猶未盡，歇拍二句再反實入虛，藉助帶有某種特殊格調的比喻，傳寫自己身臨其境時的感覺：行經這座曾經繁華一時的名城，就好像當年隨將軍出塞的士兵，在荒無人跡的沙漠上艱難地跋涉，所感受到的是四處蕭條，一片荒涼，讓人難以忍受的無邊無際的寂寞孤獨。部曲，此泛指軍隊。迤邐，曲折連綿貌。這個比喻，爲暗淡的畫面注入了一定的時代特色，它啓發當時的讀者不由自主地回憶起靖康之變以來的種種往事，不禁興起沉深的家國之恨，身世之愁。因而，這句比喻性聯想所觸發的滄桑之感，也就進一步深化和昇華了畫面的意境。

　　下片換頭由「追念」二字引入回憶，思緒折轉到過去，帶起整個下片。碧水紅荷，畫船笙歌，往日西湖遊樂的美好生活，令作者難以忘懷。淳熙十四、五年間，姜夔曾客居杭州，他在當時所寫的一首《念奴嬌》詞中，曾以清新俊逸的筆調，傾吐過對於西湖荷花的深情：「日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。」此時，肅殺的秋風已把南浦變成一片蕭索，西湖荷花那幽幽的冷香可能也隨着「水佩風裳」的凋零而消逝了吧？「舊遊在否」一句設問，將詞意稍稍振起，調節一下敘述的節奏。「想如今」句以揣測的語氣寫對西湖荷花的凋落的想象。前一句寫人，後一句詠荷，而於詠荷中也暗寓着撫今追昔、人事已非的滄桑感。這兩句與換頭三句所描繪的畫面形成一個鮮明的對比，在時間上則是一個過渡，即由追念轉到今天。如果說換頭三句是通過對西湖的優美風光及遊樂生活的描繪，反襯了淮南合肥的冷落，則此二句對於西湖蕭條秋景的描寫，乃是由於作者置身於淮南的現實環境，受到周圍景物的觸發，因「情懷正惡」而對西湖景物進行聯想的結果，時空的穿插在這裏得到了和諧的統一。作者愈是感到眼前環境的淒涼黯淡，對西湖舊遊的懷念之情就愈加強烈。於是，以下幾句，作者索性放筆直抒這種不能自己的感情。「漫寫羊裙」，用王獻之書羊欣白練裙的故事。《南史·羊欣傳》載，南朝宋人羊欣，年少時即工於書法，很受王獻之的鐘愛。羊欣夏天穿新絹裙（古代男子也着裙）晝寢，王獻之在他的新裙上揮筆題字，羊欣看到王獻之的墨跡，把裙子珍藏起來。這裏「羊裙」代指準備贈與伊人的字幅墨跡。作者想象着：要把表達他此刻心情的信箋繫到雁足上，讓他捎給心愛的情人。寫到此處作者猶覺意思未盡，但是，姜夔卻把鴻雁傳書這個人們熟悉知的故事再翻進一層：只怕大雁行色匆匆，不肯替我帶信，因而耽誤了日後相見的約會。所以，「羊裙」只是空寫，懷友之情也就始終無法開解，這就使讀者對詞人的寂寞處境和悲傷情懷更加同情。

　　這也是姜夔的一首自度曲。序中所說的「犯」調，就是使宮調相犯以增加樂曲的變化，類似西樂的轉調。所謂「住字」，即「殺聲」，指一曲中結尾之音。《淒涼犯》這個詞調，是仙呂調犯商調，兩調住字相同，所以可以相犯。關於它的聲情，正像龍榆生所說：「在整個上片中沒有一個平收的句子，把噴薄的語氣，運用逼側短促的入聲韻盡情發泄。後片雖然用了兩個平收的句子，把緊促的情感調節一下；到結尾再用一連七仄的拗句，顯示生硬峭拔的情調。」（《詞曲概論》）姜夔在行都（杭州）令國工吹奏此曲，謂「其韻極美」。曲調與詞情契合，聲情並茂具有一種獨特的音樂美，體現了姜夔高度的音樂修養。