木蘭花·城上風光鶯語亂

ㄔㄥˊ ㄕㄤˋ ㄈㄥ ㄍㄨㄤ ㄧㄥ ㄩˇ ㄌㄨㄢˋ ， ㄔㄥˊ ㄒㄧㄚˋ ㄧㄢ ㄆㄛ ㄔㄨㄣ ㄆㄞ ㄢˋ 。 ㄌㄩˋ ㄧㄤˊ ㄈㄤ ㄘㄠˇ ㄐㄧˇ ㄕˊ ㄒㄧㄡ ， ㄌㄟˋ ㄧㄢˇ ㄔㄡˊ ㄔㄤˊ ㄒㄧㄢ ㄧˇ ㄉㄨㄢˋ 。

ㄑㄧㄥˊ ㄏㄨㄞˊ ㄐㄧㄢˋ ㄐㄩㄝˊ ㄔㄥˊ ㄕㄨㄞ ㄨㄢˇ ， ㄌㄨㄢˊ ㄐㄧㄥˋ ㄓㄨ ㄧㄢˊ ㄐㄧㄥ ㄢˋ ㄏㄨㄢˋ 。 ㄒㄧˊ ㄋㄧㄢˊ ㄉㄨㄛ ㄅㄧㄥˋ ㄧㄢˋ ㄈㄤ ㄗㄨㄣ ， ㄐㄧㄣ ㄖˋ ㄈㄤ ㄗㄨㄣ ㄨㄟˊ ㄎㄨㄥˇ ㄑㄧㄢˇ 。

譯文

城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波盪漾拍打堤岸。綠楊芳草幾時纔會衰敗？我淚眼迷濛愁腸寸斷。

人到晚年漸覺美好情懷在衰消，面對鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當年曾因多病害怕舉杯，而如今卻唯恐酒杯不滿。

註釋

鶯語：黃鶯婉轉鳴叫好似低語。

拍岸：拍打堤岸。

鸞鏡：鏡子。古有「鸞睹鏡中影則悲」的說法，以後常把照人的鏡子稱爲「鸞鏡」。朱顏：這裏指年輕的時候。

芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒。

　　此詞是作者晚年謫遷漢東（指隨州，今湖北隨州）時所作。公元1033年（宋仁宗明道二年）三月，垂簾聽政的劉太後崩，仁宗開始親政，即着力在朝廷廓清劉氏黨羽。與劉氏結爲姻親的錢惟演自然在劫難逃。這首詞正是作於此時，離錢惟演去世不到一年。

　　此詞寫得「詞極悽婉」，處處流露出一種垂暮之感。

　　詞在上片前兩句寫景，意思只是說，城頭上鶯語唧唧，風光無限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在這裏是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對於後面的遣懷抒情反而有好處，因爲它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病。另外，作者對景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。首先，這兩句是從城上和城下兩處着墨描繪春景，這就給人以動的感覺。其次，又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對比，看的是風光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽的是鶯語、濤聲，顯得具體真切。這樣的描寫，正能體現出作者此時此刻的心情：並非着意賞春，而是一片春聲在侵擾着他，使他無計避春，從而更觸發了滿懷愁緒。況周頤在《惠風詞話》中有一段頗有見地的話：「詞過經意，其蔽也斧琢；過不經意，其蔽也褦襶。不經意而經意，易；經意而不經意，難。」錢惟演的這兩句正是進入了「經意而不經意」的境界。

　　下面兩句開始抒情，綠楊芳草年年生髮，而我則已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢於言表。用芳草來比喻憂愁的詞作很多，如「芳草年年與恨長」（馮延巳《南鄉子》），「離恨恰如春草，更行更遠還生」（李煜《清平樂》），這些句子都比錢惟演的來得深婉，但同時又都沒有他來得悽婉。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，也就達到了情景相生的效果。這兩句是由上面兩句對春色的描寫直接引發的，由景入情，並且突作「變徵之聲」，把詞推向高潮，中間的過渡是很自然的。

　　下面的前兩句仍是抒情，這比上片更爲細膩，「情懷漸覺成衰晚」，並不是虛寫，而是有着充實的內容。錢惟演宦海沉浮幾十年，能夠「官兼將相，階、勳、品皆第一」（見歐陽修《歸田錄》），靠的就是劉太後，因此，劉太後的死，對錢惟演確實是致命的一擊。一貶漢東，永無出頭之日，這對於一生「雅意柄用」的錢惟演來說，是一種無法忍受的痛苦，當時的情懷可想而知。「鸞鏡朱顏驚暗換」，亦徐幹《室思》詩「鬱結令人老」之意，承上句而來。人不能自見其面，說是鏡裏面而始驚，亦頗入情。這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老之已至，充滿了無可奈何的傷感之情。

　　最後兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一個用濫了的主題，但這是運用得卻頗出新意，原因正在於作者捕捉到對「芳尊」態度的前後變化，形成強烈對照，寫得直率。以全篇結構來看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗及細，層層推進，最後「點睛」，形成所謂「警策句」，使整首詞表達了一個完整的意境。有人曾經把這兩句同宋祁的「爲君持酒勸斜陽，且向花間留晚照」，加以比較，認爲宋祁的兩句更爲委婉（見楊慎《詩品》）。這固然有些道理，但同時也要看到，這兩首詞所表達的意境是不相同的。宋祁是着意在賞春，儘管也流露出一點「人生易老」的感傷情緒。但整首詞的基調還是明快的。而錢惟演則是在因春傷情，整首詞所抒發的是一個政治失意者的絕望心情。從這點說，兩者各得其妙。其實，詞寫得委婉也好，直露也好，關鍵在於一個「真」字。「真字是詞骨。情真，景真，所作必佳。」（《蕙風詞話》卷一）這是極有見地的議論。

　　這首遣懷之作，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草、淚眼、鸞鏡、朱顏等等，頗有幾分像「婦人之語」實際上它只是抒寫作者的政治失意的感傷而已，反映出宋初纖麗詞風一般特徵。