浪影龜紋皺。蘸平煙、青紅半溼,枕溪窗牖。千尺晴霞慵臥水,萬疊羅屏擁繡。漫幾度、吳船回首。歸雁五湖應不到,問蒼茫、釣雪人知否。樵唱杳,度深秀。
重來趁得花時候。記留連、空山夜雨,短亭春酒。桃李新栽成蹊處,盡是行人去後。但東閣、官梅清瘦。欸乃一聲山水綠,燕無言、風定垂簾晝。寒正悄,嚲吟袖。
賀新郎·浪影龜紋皺。宋代。吳文英。 浪影龜紋皺。蘸平煙、青紅半溼,枕溪窗牖。千尺晴霞慵臥水,萬疊羅屏擁繡。漫幾度、吳船回首。歸雁五湖應不到,問蒼茫、釣雪人知否。樵唱杳,度深秀。重來趁得花時候。記留連、空山夜雨,短亭春酒。桃李新栽成蹊處,盡是行人去後。但東閣、官梅清瘦。欸乃一聲山水綠,燕無言、風定垂簾晝。寒正悄,嚲吟袖。
此詞系詞人青年時期遊德清時所作。「趙令君」,即當時的德清縣縣令趙善春。楊鐵夫按:夢窗是時年齡當在二十歲左右,德清爲其少遊之地,因此應是公元1224年(嘉定十七年)的趙善春令君
參考資料:
1、《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷).上海辭書出版社,1988年8月版,第2481頁
開頭「浪影」三句。此言詞人佇立在趙府的窗前向外眺望,窗下有一條河水流過,河面被風颳起了龜版紋,遠處天水相接處飄起了一縷野煙;河岸兩旁長着水靈靈的花草,艷紅如醉,青翠欲滴。「千尺」兩句,再述遠近景色,並點出小虹橋。言「小垂虹」像彩霞般地橫臥在河面上,遠處山巒起伏猶如屏風般地簇擁着這如畫似的錦繡地。「漫幾度」一句。此言垂虹勝景多次引起過往的江浙客船中行人們的一再回首,讚賞不已。「歸雁」四句,續贊如畫美景。「歸雁」,雁本爲江湖自在野禽,這裏借喻歸隱之士。此言歸隱者大可不必去五湖中尋覓歸隱之處,而是留在這兒就可以歸隱快活了。詞人說:試問在這一望無涯的河上捕魚的人,知不知道處在這無憂無慮之境,聽着那樵歌悠揚,這種牧歌式的生活是多麼快樂、雋永啊。
下片「重來」三句。言他這次是舊地重遊,時逢又一個桃紅柳綠的春天。詞人說:記得上一次我曾與你(趙令君)去郊外荒亭裏飲酒作樂,共聽四周圍寂靜的空山上發出淅淅瀝瀝的夜雨聲。「桃李」三句,從眼前景,並聯想到世俗之見。上「桃李」兩句,用唐劉禹錫「玄都觀裏桃千樹,盡是劉郎去後栽」詩句意境。此言詞人見到桃李樹已經濃綠成蔭,樹下也有了人們採摘果實時踏出來的小路,說:這些桃李樹都是我上次離開後才栽下的呀。他又見東閣邊的一株老梅樹,依然清瘦如許,默默無聞地悄立一旁,被人們遺忘在角落裏。三句以對比手法暗喻世俗之人都有一種趨炎附勢的偏見,他們大多捧「桃李」而輕「官梅」,即投靠得勢之人而冷落清高落魄之君。這種思想致使夢窗立身處世多與時人不合,所以他纔會布衣一生,「白衣傲公卿」。「欸乃」兩句。言室內燕兒無聲,簾子無風直掛不動,室外山青水綠,風光明媚。突然間傳來了一聲高亢悅耳的漁歌聲,在這極靜的境地之中詞人更覺得這漁歌聲入耳動聽。「欸乃」一句,直接抄用柳宗元《漁翁》詩原句,但用在這兒卻顯得天衣無縫。「寒正悄」兩句,回到首句詞人立在窗前的鏡頭上。言時已近晚,春寒料峭偷偷襲來,詞人倚立窗前趕快垂下長衫的衣袖抵禦寒氣。「嚲」,下垂貌。全詞首尾銜接,一氣呵成。
吳文英(約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部,存詞三百四十餘首,分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃,風格雅緻,多酬答、傷時與憶悼之作,號「詞中李商隱」。而後世品評卻甚有爭論。 ...
吳文英。 吳文英(約1200~1260),字君特,號夢窗,晚年又號覺翁,四明(今浙江寧波)人。原出翁姓,後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部,存詞三百四十餘首,分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃,風格雅緻,多酬答、傷時與憶悼之作,號「詞中李商隱」。而後世品評卻甚有爭論。
憶江南 其二 宮門口。近現代。楊圻。 宮門口,流水雜松風。樓殿無人丹桂落,五更風裏景陽鍾。秋月滿離宮。
遊白鹿洞書院。。項安世。 晦翁一別遂千秋,跨鹿乘雲何處遊。人隨流水去不返,名與好山空自留。峯巒楫楫田園淨,藤剌深深磴道幽。寶匣塵生絃索斷,遺音重撫淚雙流。
北河。清代。鍾駿聲。 好風如縷月如圭,破曉乘軺西復西。野漲忽迷三裏渡,村謳猶唱六郎堤。一鞭古驛尋沙遠,幾樹垂楊映水低。稍喜紅曦猶未透,趁涼且自過前溪。
浣溪沙。兩漢。佚名。 酒拍胭脂顆顆新。丹砂然火棄精神。暑天秋杪錦生春。香味已驚櫻實淡,絳皮還笑荔枝皴。美人偏喜破朱脣。
謁張曲江祠。清代。朱彝尊。 峻坂盤神樹,陰崖鑿鬼工。芳塵羽扇冷,春燕玉堂空。不睹關門險,誰開造化功。經過遺像肅,千載嶺雲東。