這首詩題爲「宮怨」，卻沒有出現宮女的形象，而是運用象徵手法，通過宮苑景物和環境氣氛的描寫，烘託、暗示出宮女的愁怨之情。
頭兩句抓住深宮寂寥、令人厭倦的特點，着眼於「柳色」和「鶯啼」，描繪柳掩畫樓、鶯啼曉日，表現出「深鎖春光一院愁」（劉禹錫《春詞》）的情境。「柳色參差」，用語精煉，不僅寫出宮柳的柔條長短參差，而且表現出它在晨曦中的顏色明暗、深淺不一。「掩畫樓」，則寫出宮柳枝葉繁茂、樹蔭濃密。宮苑中綠蔭畫樓，鶯聲宛囀，本是一派明媚春光。但失去自由、失去愛情的宮女，對此卻別有一種感受。清晨，柳蔭中傳來一聲聲鶯啼，反引起宮女們心中無窮愁緒，整個宮苑充滿了淒涼悲愁的氣氛。暮春柳色掩映畫樓，透露出春愁鎖閉、美人遲暮之感。
後兩句寫落花，以宮花零落、隨水流逝的景象，宮花非不美，但年年自開自落，無人觀賞，無聲無息地凋零，飄入御溝隨流水逝去。在宮女看來，自己的命運與這落花又何其相似！「無人見」，寫出宮女被幽禁之苦：「逐春泉」，喻韶光的流逝。前面着一「空」字，表達了宮女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝詢《唐詩解》所說：「因想已容色凋謝而人莫知，正如花之湮滅溝中耳！」
司馬紮，生卒年裏貫均未詳，唐宣宗大中（847~858）前後在世。曾登進士第，有詩名，與儲嗣宗友善。著有《司馬先輩集》，《全唐詩》。 ...
司馬紮。 司馬紮，生卒年裏貫均未詳，唐宣宗大中（847~858）前後在世。曾登進士第，有詩名，與儲嗣宗友善。著有《司馬先輩集》，《全唐詩》。
江翁多感慨，飲散來直廬。
題蹤有舊友，連蹇常與渠。
昨歸天祿下，念昔悲有餘。
未久復外補，安能戀清虛。
得請向苕霅，幽懷寄禽魚。
高城浸湖光，面面當紅蕖。
晚乘畫舫遊，四坐羅輕裾。
數杯已酩酊，萬事應破除。
不愛趨時近，不恤與世疏。
百歲且過半，冉冉將焉如。
誰慕八十叟，猶在磻溪漁。
嗟哉再宿夕，乃自仲秋初。
清談固隔絕，可見壁上書。
依韻和江鄰幾癸巳六月十日同刁吳韓楊飲范景。宋代。梅堯臣。 江翁多感慨，飲散來直廬。題蹤有舊友，連蹇常與渠。昨歸天祿下，念昔悲有餘。未久復外補，安能戀清虛。得請向苕霅，幽懷寄禽魚。高城浸湖光，面面當紅蕖。晚乘畫舫遊，四坐羅輕裾。數杯已酩酊，萬事應破除。不愛趨時近，不恤與世疏。百歲且過半，冉冉將焉如。誰慕八十叟，猶在磻溪漁。嗟哉再宿夕，乃自仲秋初。清談固隔絕，可見壁上書。
李廷臣通判蔡州。宋代。梅堯臣。 來路青青草，隨君去未休。亦將離思遠，還共翠心抽。細藉車輪穩，薰牽野蔓柔。王孫歸不久，冉冉莫經秋。
再次韻十首。宋代。陳造。 曲巷才人跡，泥塗沒屐深。未妨衝雨到，要伴掉頭吟。大巧專亭毒，何時掃疹淫。濁醪君莫厭，排悶勉孤斟。
姑蘇館上元前一夕陪使客觀燈之集。宋代。楊萬裏。 節物催人又一年，銀花蓮炬照金尊。麝鎚官樣陪公讌，粉繭卿風憶故園。何似兒孫談草草，不妨燈火半昏昏。人生行止誰能料，今夕蘇州看上元。