吳淑姬，[約公元一一八五年前後在世]失其本名，湖州人。生卒年均不詳，約宋孝宗淳熙十二年前後在世。父爲秀才。家貧，貌美，慧而能詩詞。爲富家子年據，或投郡訴其姦淫，時王十朋爲太守，（按十朋爲湖州守，在乾道中）判處徒刑。郡僚相與詣理院觀之，乃具酒引使至席，命脫枷侍飲，即席成二詞，衆皆歎賞。明日，以告十朋，言其冤，乃釋放。後爲周姓子買以爲妾，名曰淑姬。（中國人名大辭典及中國大文學史均據誠齋雜記，以爲嫁士人楊子治。按誠齋雜記中之吳淑姬，乃汾陰人，與湖州之吳淑姬爲二人。說詳拙作中國女性的文學生活）淑姬工詞。有《陽春白雪詞》五卷，《花菴詞選》黃升以爲佳處不減李易安。

　　吳淑姬，《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄其詞三首。這一首《小重山》寫的是一個獨守閨房的女子對遠方情人的思念。這類抒發離愁別恨詩詞，歷代曾有多少詞人墨客創作過，其中也不乏名篇佳作。例如溫庭筠的《夢江南》：「梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。」這兩首詞，題材完全相同。然有溫庭筠這樣的妙語在前，後人再想起這前人的成就，就非易事。吳淑姬卻能別出心裁，翻新花樣，謀篇構思，絕無雷同。這兩首詞的區別主要兩點。其一溫詞着重寫此女子倚樓所見，立足點在樓上；吳詞卻從庭院寫起，再登樓遠望，立足點是移動的。

　　其二溫詞單寫此女子等候遠人不歸的惆悵失望的情緒，表現出一種淡淡的哀怨；而吳詞則將此女子青春將逝，與遠人歸來無望，兩相對比，反映了一種深深的愁苦。從本詞具體描寫看，其筆墨也非泛泛。上片寫暮 暮之景，然卻有新意她不寫滿地落紅，而寫枝上殘花；不寫風雨摧花，而寫風拂槐影；不寫杜鵑啼血，而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮，而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯繫，是從她獨特的眼中看到獨特的景物，帶有濃厚的感情色彩。你看，她寫茶蘼，「謝了茶蘼春事休」，說的是茶蘼花謝，春天可算徹底結束了。可現在猶有「無多花片子，綴枝頭」說明茶蘼將謝未謝，這裏也就蘊含着春事將休未休。「花片子」是詞人自鑄新詞，既通俗，又貼切。「綴枝頭」， 給人的感覺，雖是殘花，但仍有悽清之美。同樣，寫「鶯雖老」，但「聲尚帶嬌羞」，也是將老未老。這些不但是時序節物的準確刻畫，也正是這位思婦青春將逝未逝，尚有美麗的面容，尚帶嬌羞的態的真實寫照。「庭槐影碎被風揉」，槐影被風揉碎，春天被風吹走。這不禁使她想自己的青春呢？也將一起消逝，因此，在她看來，這風揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。

　　我們從這繚繞脣吻的音節中，從這欲吐還吞，委婉曲折的筆法中，體味到詞人在這裏寄託了一種青春將逝的深沉的感慨。

　　下片「獨自倚妝樓」，承上啓下。上片寫此女子庭院所見之景，觸景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妝樓既回妝樓，更思遠人；既思遠人，則倚樓 凝望。那麼，她望到的又是什麼呢？在前人詞中，溫庭筠寫道：「過盡千帆皆不是」。柳永寫道：「想佳人 妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟」（《八聲甘州》）。而在這首詞中詞人寫道女主人公們都看到了舟，但皆不是所思遠人的歸舟，結果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦，望到的卻不舟，而是「一川菸草浪，襯雲浮」。連天菸草，襯着浮動的白雲，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來，哪裏有歸舟可見，簡直絲毫的希望都沒有，其愁苦可想而知。用「一川菸草」來形容愁之大，愁之多，這在賀鑄的《橫塘路》詞中已

　　用過。但在菸草後着一「浪」字，實屬吳淑姬獨創。《古今詞統》眉批雲：「竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四」，即指吳淑姬自創新詞「草浪」，直可與前人所創「竹浪、柳浪、麥浪」相媲美。「一川菸草」是靜景「一川菸草浪」則是動景。這裏用來比喻愁思恰如連天草浪，滾滾襲來，極爲生動貼切，也爲下句「不如歸去下簾鉤」鋪墊。放下簾鉤，意欲隔斷草浪，擋住愁潮，然而這愁思是隔不斷，擋不住的，「不如」兩字，寫出了主人公明知不能而強爲之的痛苦心態。「心兒小，難着許多愁」，自是警句。「愁」字最後點出，使通篇皆有精神，有畫龍點睛之妙。李清照寫愁的名句「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」，不正面寫愁，從舟着眼，反襯愁之大；然而吳淑姬這裏先把

　　愁比作「一川菸草浪」，極言愁之大之多，再將它與「心兒小」作強烈對比，落到容約而下。兩人寫法不同，而各有千秋。所以南宋黃升評論說：「淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易字。」這種評價是很客觀的。