點絳脣·縣齋愁坐作

ㄑㄧㄡ ㄨㄢˇ ㄏㄢˊ ㄓㄞ ， ㄌㄧˊ 牀 ㄒㄧㄤ ㄓㄨㄢˋ ㄏㄥˊ ㄑㄧㄥ ㄨˋ 。 ㄒㄧㄢˊ ㄔㄡˊ ㄐㄧˇ ㄒㄩˇ 。 ㄇㄥˋ ㄓㄨˊ ㄅㄚ ㄐㄧㄠ ㄩˇ 。

ㄩㄣˊ ㄨㄞˋ ㄞ ㄏㄨㄥˊ ， ㄙˋ ㄊㄧˋ ㄧㄡ ㄖㄣˊ ㄩˇ 。 ㄍㄨㄟ ㄅㄨˊ ㄑㄩˋ 。 ㄌㄨㄢˋ ㄕㄢ ㄨˊ ㄕㄨˋ 。 ㄒㄧㄝˊ ㄖˋ ㄏㄨㄤ ㄔㄥˊ ㄍㄨˇ 。

　　此篇寫詞人在縣衙愁坐的情思。開章「秋晚寒齋」一句，寫出了詞人愁坐的時間、地點：寒秋季節，傍晚時分，「齋」指縣衙齋室，點明瞭地點，呼應了詞題。抒情主人公坐在簡陋的藜木牀上愁思悶想，看如篆字的薰香嫋嫋，似輕霧橫飄，「香篆橫輕霧」在詞中既是寫實，更有比興作用，那縈迴的篆香如愁緒徘徊，那橫飛的輕霧像悲思幾縷。「閒愁幾許」以直接抒情之筆，寫此時此刻內心獨特感受。這愁是什麼？是離家背井的鄉愁，是久別妻室的相思，是羈臣遠謫的憂慮……。詞人沒有明指，只寫了一個「閒」字，令讀者想像，去品味。「夢逐芭蕉雨」一句頗爲精妙。「芭蕉雨」是一個悲愁意象，「雨打芭蕉，分明葉上心頭滴」。「香篆橫輕霧」這一視覺形象已將詞人引入夢幻之中，「夢逐芭蕉雨」這一聽覺形象又使詞人在夢幻之中聽到雨打芭蕉的淅瀝之聲，在夢幻中彷彿覺得淅瀝的雨不是滴在葉上，而是敲擊着自己的心頭，這豈不更加濃了幾許愁思？這句中的「逐」字下得好，將詞人追尋「芭蕉雨」的悲愁意象主動化了，從而強調了「芭蕉雨」是情中景，是爲表現愁情而設景；如果改爲「聽」字，則是強調了「芭蕉雨」的客體存在，其藝術效果是頗不相同的。

　　下片繼續寫詞人在寒齋內所見所感。「雲外哀鴻，似替幽人語」寫詞人仰望室外，只見天高雲淡。孤鴻遠去，聽見那雁聲淒厲，如泣如訴，好象替幽人低語，傾訴衷腸。詞人將孤雁與幽人類比，因兩者有可比性，孤鴻獨飛天涯，幽人羈旅他鄉，其孤寂淒涼是相同的。一個「替」字將兩者關係聯繫得更緊密了。然而大雁秋去春來，還有歸鄉之時，而自己呢？卻是羈臣遠謫難得返鄉，故詞人感慨道：「歸不去」。這三字有多少悲哀與辛酸，有多少惆悵與憤慨。這種感情曾反覆抒發過：「流落天涯，憔悴一衰翁」（《江神子》），「羈懷都在，鬢上眉頭。似休文瘦，久通恨，子山愁。」（《行香子》），「暮暮來時騷客賦」，「天留花月伴羈臣」（《浣溪沙》）。爲什麼「歸不去」，詞人未明寫，而是以「亂山無數」的形象出之，「山無數」可見歸程障礙重重，着一「亂」字，更加重了歸程艱險，這「亂山無數」的形象，自然也就蘊含了詞人心緒煩亂與憂愁。這是眼前景，更是心中景。結句「斜日荒城鼓」，暗點詞題「愁」字，照應開頭，寫在深秋的斜暉中，詞人身處一片荒城之中，聽暮鼓聲聲，那遷客羈臣淒涼孤寂的感受何處訴說？最後兩句之妙，在於以景結情，那亂山、斜日、荒城、暮鼓，都染上了詞人的主觀色彩，加深了題旨的表達。

　　全篇緊緊圍繞「愁」字展開，以富有特徵的景物──晚秋寒齋、芭蕉夜雨、雲外哀鴻、亂山無數、斜日荒城、暮鼓聲聲，勾出了一個典型環境，有力地烘託出一位寒齋愁坐的人物形象，令讀者可以見其景、聞其聲、感其情、悟其心。此真所謂「心之所思，情之所感，寓言假物，譬喻擬象」（錢鍾書語）之佳篇也。