雜詩二首

ㄇㄢˋ ㄇㄢˋ ㄑㄧㄡ ㄧㄝˋ ㄔㄤˊ ， ㄌㄧㄝˋ ㄌㄧㄝˋ ㄅㄟˇ ㄈㄥ ㄌㄧㄤˊ 。

ㄓㄢˇ ㄓㄨㄢˇ ㄅㄨˋ ㄋㄥˊ ㄇㄟˋ ， ㄆㄧ ㄧ ㄑㄧˇ ㄈㄤˇ ㄏㄨㄤˊ 。

ㄈㄤˇ ㄏㄨㄤˊ ㄏㄨ ㄧˇ ㄐㄧㄡˇ ， ㄅㄞˊ ㄌㄨˋ ㄓㄢ ㄨㄛˇ ㄔㄤˊ 。

ㄈㄨˇ ㄕˋ ㄑㄧㄥ ㄕㄨㄟˇ ㄆㄛ ， ㄧㄤˇ ㄎㄢˋ ㄇㄧㄥˊ ㄩㄝˋ ㄍㄨㄤ 。

ㄊㄧㄢ ㄏㄢˋ ㄏㄨㄟˊ ㄒㄧ ㄌㄧㄡˊ ， ㄙㄢ ㄨˇ ㄓㄥˋ ㄗㄨㄥ ㄏㄥˊ 。

ㄘㄠˇ ㄔㄨㄥˊ ㄇㄧㄥˊ ㄏㄜˊ ㄅㄟ ， ㄍㄨ ㄧㄢˋ ㄉㄨˊ ㄋㄢˊ ㄒㄧㄤˊ 。

ㄩˋ ㄩˋ ㄉㄨㄛ ㄅㄟ ㄙ ， ㄇㄧㄢˊ ㄇㄧㄢˊ ㄙ ㄍㄨˋ ㄒㄧㄤ 。

ㄩㄢˋ ㄈㄟ ㄢ ㄉㄜˊ ㄧˋ ， ㄩˋ ㄐㄧˋ ㄏㄜˊ ㄨˊ ㄌㄧㄤˊ 。

ㄒㄧㄤˋ ㄈㄥ ㄔㄤˊ ㄊㄢˋ ㄒㄧˊ ， ㄉㄨㄢˋ ㄐㄩㄝˊ ㄨㄛˇ ㄓㄨㄥ ㄔㄤˊ 。

ㄒㄧ ㄅㄟˇ ㄧㄡˇ ㄈㄨˊ ㄩㄣˊ ， ㄊㄧㄥˊ ㄊㄧㄥˊ ㄖㄨˊ ㄔㄜ ㄍㄞˋ 。

ㄒㄧˊ ㄨㄛˇ ㄕˊ ㄅㄨˊ ㄩˋ ， ㄕˋ ㄩˇ ㄆㄧㄠ ㄈㄥ ㄏㄨㄟˋ 。

ㄔㄨㄟ ㄨㄛˇ ㄉㄨㄥ ㄋㄢˊ ㄒㄧㄥˊ ， ㄒㄧㄥˊ ㄒㄧㄥˊ ㄓˋ ㄨˊ ㄏㄨㄟˋ 。

ㄨˊ ㄏㄨㄟˋ ㄈㄟ ㄨˊ ㄒㄧㄤ ， ㄢ ㄋㄥˊ ㄐㄧㄡˇ ㄌㄧㄡˊ ㄓˋ 。

ㄑㄧˋ ㄓˋ ㄨˋ ㄈㄨˋ ㄔㄣˊ ， ㄎㄜˋ ㄗ˙ ㄔㄤˊ ㄨㄟˋ ㄖㄣˊ 。

譯文

漫漫的秋夜多麼深長，烈烈的北風吹來正涼。

躺在牀上輾轉不能睡，披衣而起徘徊在前堂。

徘徊不定時光忽已久，白露漸漸浸溼我衣裳。

俯視池中清水起微波，仰看空中皎皎明月光。

心星噣星排列呈縱橫，銀河轉而流向正西方。

草蟲的叫聲多麼可悲，鴻雁孤獨地向南飛翔。

內心悶悶不樂憂愁多，連續不斷地思念故鄉。

想要高飛何處得雙翅，想要渡河河面無橋樑。

面對長風而微微嘆息，憂思不盡斷我腹中腸。

西北天空有一朵浮雲，聳立無依形狀如車蓋。

可惜浮雲沒遇好時機，恰巧與突起的暴風遇。

暴風吹我飄行到東南，南行來到吳郡會稽郡。

吳會二郡不是我故鄉，如何能夠在此久停留。

拋開憂愁不必說其他，客子身居異鄉畏人欺。

註釋

烈烈：風吹過之聲。

展轉：展同輾，指睡覺時翻來覆去。寐：入睡。

彷徨：徘徊，猶豫不決，心神不定。

天漢：指銀河。西流：指銀河由西南轉而向正西流轉，表示已是夜深時分。

三五：指星。三指心星，五指噣星。

鬱鬱：苦悶憂傷。

濟：渡。梁：橋。

中：同「衷」。中腸：謂腹中之腸，喻愁苦之甚。

浮雲：漂浮的雲。

亭亭：聳立而無所依靠的樣子。車蓋：車蓬。

時不遇：沒遇到好時機。

適：正值，恰巧。

行行：走了又走，這裏是極言漂泊之遠。吳會：指吳郡與會稽郡，今江、浙一帶。

滯：停留。

棄置勿復陳：此爲樂府詩套語。棄置：放在一邊。陳：敘說。

畏人：言客子力單，怕被他人所欺。

　　用「雜詩」做題名，開始於建安時期。《文選》李善註解釋這一題名說：「雜者，不拘流例，遇物即言，故雲雜也。」也就是說，觸物興感，隨興寓言，總雜不類。所以，題爲「雜詩"，等於是無題，賦物言情，都是比較自由的。曹丕這兩首雜詩則是抒寫他鄉遊子的情懷。

　　建安時期風氣之一，是詩人喜作代言體詩。即揣摩客觀人物的情懷代其抒情。曹丕是其中突出一個，如他的《於清河見挽船士新婚與妻別》是代新婚者抒情，《寡婦詩》是代阮璃的遺孀抒情，《代劉勳妻王氏雜詩》是代棄婦抒情。《雜詩二首》也屬於這一類，不過是代遊子抒懷而已。它的高妙在於能真切地抒寫出他鄉遊子的情懷與心境，其中自不妨有作者自身的感受，卻並不限於作者一身，這是與自抒己情的抒情詩不盡相同的。

　　第一首的主要特色在善用賦筆，也就是善用白描的手法寫情。詩人先不點明主題，開篇用了整整十二句詩，即佔全詩三分之二的篇幅，着意描寫主人公夜不安席、徒倚彷徨的情態。詩人將主人公置於秋夜的大背景中，用環境的豐富拓開一介廣闊的描寫空間，得以從容落筆，淋漓寫情，整個畫面情景相生，氣氛濃鬱。

　　詩從季節、辰侯發端。「古詩雲：「愁多知夜長」。思心愁緒滿懷的人最不耐長夜的煎熬，而颯颯秋風自又分外增一層淒涼之感。首二句表面看來純系景語，實際其中已隱含一愁人在，與三、四二句水乳交融，這是行筆入神的地方。人未見而神已出，全在詩句中醞釀的一種氣氛，妙在雖不明言，卻真切可感。三、四兩句接着寫出主人公心神不定，輾轉難眠。五、六兩句寫主人公的思懷太深沉了，太專一了，竟然感覺不出時光的流逝，不知已徘徊了許久時間，露水都把衣衫沾溼了。雖只兩何詩，卻極傳深思癡想之神。他低頭遊目，只有清澄的池水在月色下滾動鱗鱗的波光；仰頭縱觀，也無非明月當頭，夜色深沉，銀河已向西傾頹，寥廓的夜空上鑲嵌一天星鬥。第七至第十這四句詩筆筆寫景，卻筆筆無不關情。主人公那一種百無聊賴、寂寞孤獨之感，直從字裏行間泛溢出來，與開端兩句同樣具有以景傳情之妙。「草蟲鳴何悲，孤雁獨南翔」，恰在此時此境，又是秋蟲的陣陣悲鳴送入耳鼓，失羣的南飛孤雁闖入眼簾，無不觸物傷情，頻增思懷愁緒。整個這一大段，以悠然的筆調一筆筆描來，情景如見，氣氛愈釀愈濃。

　　經過上面這一段高妙筆墨的描述，主人公思深憂重的情態已如在眼前。這時詩人才將筆頭輕輕掉入主題：「鬱鬱多悲思，綿綿思故鄉。」二句便有千鈞之重。這力量不是來自兩句直述語本身，而是來自前面那一大段精采的鋪墊描寫。那深愁難遣、寢息不安、孤寂無聊的形象，已把鄉思推到了極點，因而使這二句平淡的敘語具有了畫龍點睛的妙用，與前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古詩章法的奧妙。詩人並沒有就此打住，繼續從欲歸不能這個側面展拓一筆：「願飛安得翼，欲濟河無樑。」強烈的歸鄉願望，更反襯出鄉思的深濃。而還鄉無望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向風長嘆，肝腸斷絕了，這個結尾餘味悠然，餘情嫋嫋，頗有餘音繞樑之妙。

　　第二首詩與前一首雖然都是寫遊子題材，卻截然不同。在藝術表現上，前一首多用賦筆，這一首則多用比興。在思想內容上，前一首着重抒寫他鄉遊子的纏綿深摯的思鄉之情，這一首則着重表現遊子身處異鄉的不安之感。適應這一主題的需要，前六句運用比興的手法突出揭示了遊子身不自主流落他鄉的情勢。詩人將比興運用到了出神入化的地步，貼切傳神，韻味濃鬱。開端二句便奕奕有神：「西北有浮雲，亭亭如車蓋。」一朵飄搖不定的浮雲本就與遊子的處境極其切合，車是古人主要的交通工具之一，浮雲形似車蓋，又分外增一層流移飄蕩之感。下面每兩句一層，層折而下，把遊子流落他鄉的遭際寫得筆酣墨飽。「惜哉時不遇，適與飄風會"，浮雲本難滯定一方，卻又命乖時舛，恰與突起的狂風遭遇。飄風，暴起之風。以浮雲遭遇狂風表現遊子爲情勢所迫不得不奔走他鄉，可謂形景切合，情理自然。因受飄風鼓盪，一去便千裏迢迢，遠至東南的極點了：「吹我東南行，行行至吳會。」句中沒有一個感嘆字眼，卻有千迴百轉無限傷懷之味，「行行至吳會"，無字不含遠颶怨尤之意。這六句詩筆在浮雲，意在遊子，形象鮮明，意蘊沉深，耐人玩味。古人說詩寫得好，要「意象俱足」，這幾筆足以當之。

　　開篇這六句詩中飽含對命運的哀怨。這哀怨固然來自遊子飄泊之感，然而在這首詩中尤其是來自他鄉難以駐足的怨憤。這就成爲下文寫遊子異鄉不安之感的先行之神。詩歌運筆前文能成後文先行之神，便前後關鎖緊密，境界渾融，意濃味足。因此下文落筆便較爲輕易了：「吳會非我鄉，安能久留滯「。吳郡、會稽這兩個地方不是我的家鄉，怎麼能長久呆在這裏！雖只是一種態度決絕的聲音，這聲音的背後卻不知含有多少怨苦與憤懣。妙在千言萬語已經湧到嘴邊，卻沒有一宗宗傾訴出來，而只化爲一句決絕的聲音，表現出極其複雜的感情，饒有餘味。末二句用了同樣的手法：「棄置莫復陳，客子常畏人。」丟開不要說了，作客他鄉是不能不「常畏人」的。遊子駐足他鄉，人地兩生，孤立無援，落腳與謀生都不能不向人乞求，看人眼色。這極爲複雜的感受只用「畏人」二字表現出來，有含蘊無窮之感。

　　異鄉不安之感，也是遊子歌詠的老主題。《詩經·王風·葛藟》說：「謂他人父，亦莫我顧。」「謂他人母，亦莫我有。」「謂他人昆，亦莫我聞。』』寫盡了遊子處他鄉求告無門的境遇。漢樂府《艷歌行》中所寫流宕在他縣的兄弟幾人要算遭遇較好的了，碰到個熱情的女主人還爲他們縫補破衣服，但已遭到男主人的猜忌與斜眼，害得他們不得不表白：「語卿且勿眄，水清石自見。」不過曹丕這一首沒有像《詩經》、漢樂府那樣，做某些細節的具體描繪，而是全用高度概括的筆墨，發揮虛筆的妙用。寫得虛了，似乎說得少了，實際上概括得更深廣，啓人想象更多，包蘊的內容更豐富了。虛、實各有其妙用，藝術的辯證法總是如此。