玉樓春·春思

ㄔㄨㄣ ㄈㄥ ㄓˇ ㄗㄞˋ ㄩㄢˊ ㄒㄧ˙ ㄆㄢˋ 。 ㄐㄧˋ ㄘㄞˋ ㄏㄨㄚ ㄈㄢˊ ㄏㄨˊ ㄉㄧㄝˊ ㄌㄨㄢˋ 。 ㄅㄧㄥ ㄔˊ ㄑㄧㄥˊ ㄌㄩˋ ㄓㄠˋ ㄏㄞˊ ㄎㄨㄥ ， ㄒㄧㄤ ㄐㄧㄥˋ ㄌㄨㄛˋ ㄏㄨㄥˊ ㄔㄨㄟ ㄧˇ ㄉㄨㄢˋ 。

ㄧˋ ㄔㄤˊ ㄈㄢ ㄏㄣˋ ㄧㄡˊ ㄙ ㄉㄨㄢˇ 。 ㄐㄧㄣˋ ㄖˋ ㄒㄧㄤ ㄙ ㄌㄨㄛˊ ㄉㄞˋ ㄏㄨㄢˇ 。 ㄅㄠˇ ㄌㄧㄢˊ ㄇㄧㄥˊ ㄩㄝˋ ㄅㄨˋ ㄑㄧ ㄖㄣˊ ， ㄇㄧㄥˊ ㄖˋ ㄍㄨㄟ ㄌㄞˊ ㄐㄩㄣ ㄕˋ ㄎㄢˋ 。

譯文

暮春的風光只在庭園的西邊，薺菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂着。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。

我的相思太深，竟怨搖曳的遊絲太短。整日裏爲相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸鬆緩。打開梳妝鏡，鏡如明月，不會騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。

註釋

冰池晴綠：指池水碧綠。

羅帶緩：因體瘦而衣帶松。

奩（lian）：鏡匣。這裏指鏡子。

晴綠：指池水。

　　在現存的詞作裏，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情。「閨情」，在唐宋詞裏是寫作量佔多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣，或鵰琢，或白描，但有創意，新穎別緻的倒爲數不多。而本詞卻有其獨到之處。

　　本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯託出思婦的情懷。小園內春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時薺菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。「繁」和「亂」是以薺菜花和蝴蝶的形態和活動反映出春事已深。「只在」兩字暗示春風僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨

　　薺菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜，以致聽任薺菜長得遍地都是：「花繁」，不僅形容薺菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意遊賞的心情。

　　詞人借思婦的目光，將關注點轉移到池塘和花徑上。「冰池」指水面光潔如冰，瑩澈清碧。「照還空」，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。「香徑」寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。「吹已斷」，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場面中，襯託出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態。這種以寫景爲主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融爲一體。

　　下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的。遊絲，是飄蕩於空中的昆蟲之絲，說「恨遊絲短」是用以反襯自己情意之長。由於相思而日益消瘦，亦不直接說出，只用「羅帶緩」來暗示。

　　這種寫法在《古樂府歌》：「離家日已遠，衣帶日趨緩。」中有表現。《古詩十九首。行行重行行》亦有「相去日已遠，衣帶日已緩」之句，不過前者是遊子口吻，後者是思婦之辭。這裏間接地刻畫出由於離別日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。

　　結尾兩句設想新奇，以構思別出心裁而爲人稱道，是承上面「羅帶緩」而進一步懸擬他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人並未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語，而是曲折地說：梳妝匣裏的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顏。這種間接的寫法看似癡語，其實是至情的流露。本詞運用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻致。