謁金門·雙喜鵲

ㄕㄨㄤ ㄒㄧˇ ㄑㄩㄝˋ ， ㄐㄧˇ ㄅㄠˋ ㄍㄨㄟ ㄑㄧˊ ㄏㄨㄣˊ ㄘㄨㄛˋ 。 ㄐㄧㄣˋ ㄗㄨㄛˋ ㄐㄧㄡˋ ㄔㄡˊ ㄉㄡ ㄨㄤˋ ㄑㄩㄝˋ ， ㄒㄧㄣ ㄔㄡˊ ㄏㄜˊ ㄔㄨˋ 着？

ㄕㄡˋ ㄒㄩㄝˇ ㄧ ㄏㄣˊ ㄑㄧㄤˊ ㄐㄧㄠˇ ， ㄑㄧㄥ ㄗ˙ ㄧˇ ㄓㄨㄤ ㄘㄢˊ ㄜˋ 。 ㄅㄨˊ ㄉㄠˋ ㄓ ㄊㄡˊ ㄨˊ ㄎㄜˇ ㄌㄨㄛˋ ， ㄉㄨㄥ ㄈㄥ ㄧㄡˊ ㄗㄨㄛˋ ㄜˋ 。

　　這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統，但由於作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現得極其悽婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。

　　「雙喜鵲，幾報歸期渾錯。」表現了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫爲吉祥。「時人之家，聞鵲聲皆以喜兆，故謂靈鵲報喜」（《開元天寶遺事》）。「幾」極寫閨中人的驚喜，失望、復驚喜復失望。久守空房、孤寂的少婦是多麼的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯託出少婦的孤單，真是人不如禽。「盡做舊愁都忘卻，新愁何處着？」假設舊愁可以忘記，即使舊日的愁苦都忘掉，眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。「着」多解，這裏當安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調名詞「苦恨春醪如水藻，閒愁無處着」，吳淑姬《小重山》詞「心兒小，難着許多愁」。其中的「着」均爲安置之意。（見張相《詩詞曲語辭匯釋》）。用委婉曲折的設問，把內心的悲涼苦楚表現得纏綿緋側淋漓盡致，堪與辛棄疾《念奴嬌》的「舊恨春江流不斷，舊恨雲山千疊」相比美。

　　過片描寫了景物。「瘦雪一痕牆角，青子已妝殘萼」，牆角的梅花凋謝了，孤零地沾在那裏；幾粒青而又小的梅子妝點着花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪，指白色的梅花，用「瘦」來形容如雪梅花，形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在（《蕙風詞話》）中讚揚作者「字新」欣賞其「瘦雪」的形容。「一痕」即寫孤獨，又蘊含空漠無依，「牆角」是環境的冷落，也是女主人公的寫照。青春而逝，紅顏將老，恰如流水年華一去不再，觸景傷情，其內心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。「不道枝頭無可落，東風猶作惡。」寫景抒情，總括全篇，承上作結。雖然已是敗花殘枝，光禿禿的枝上已無花可落，寡情的東風卻依然逞兇肆虐，繼續摧殘着孤寂無依的梅樹。

　　此詞上闋重在心理描寫，對閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闋重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術上達到極高境界。況周頤在《蕙風詞話》中評價王庭筠不同於一般金人詞風，「間涉幽峭之書，綿邈之音」《謁金門》是詞人藝術風格的代表作之一。