踏莎行·情似遊絲

ㄑㄧㄥˊ ㄙˋ ㄧㄡˊ ㄙ ， ㄖㄣˊ ㄖㄨˊ ㄈㄟ ㄒㄩˋ 。 ㄌㄟˋ ㄓㄨ ㄍㄜˊ ㄉㄧㄥˋ ㄎㄨㄥ ㄒㄧㄤˋ ㄑㄩˋ 。 ㄧ ㄒㄧ ㄧㄢ ㄌㄧㄡˇ ㄨㄢˋ ㄙ ㄔㄨㄟˊ ， ㄨˊ ㄧㄣ ㄒㄧˋ ㄉㄜˊ ㄌㄢˊ ㄓㄡ ㄓㄨˋ 。

ㄧㄢˋ ㄍㄨㄛˋ ㄒㄧㄝˊ ㄧㄤˊ ， ㄘㄠˇ ㄇㄧˊ ㄧㄢ ㄓㄨˇ 。 ㄖㄨˊ ㄐㄧㄣ ㄧˇ ㄕˋ ㄔㄡˊ ㄨˊ ㄕㄨˋ 。 ㄇㄧㄥˊ ㄓㄠ ㄑㄧㄝˇ ㄗㄨㄛˋ ㄇㄛˋ ㄙ ㄌㄧㄤˊ ， ㄖㄨˊ ㄏㄜˊ ㄍㄨㄛˋ ㄉㄜ˙ ㄐㄧㄣ ㄒㄧㄠ ㄑㄩˋ 。

譯文

離情繚亂似漫空漂浮的遊絲，離人漂泊如隨風飛舞的柳絮。離別時凝定了淚眼空自相覷。整條河溪煙霧瀰漫楊柳樹萬絲千縷，卻無法將那木蘭舟維繫。夕陽斜照下大雁向遠方遷徙，煙霧覆蓋了沙洲草樹迷離。到如今離愁鬱積，多得不可勝計。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得過去？

註釋

遊絲：蜘蛛等昆蟲所吐的飄蕩在空中的絲。

閣：同「擱」。

空：空自，枉自。

覷：細看。指離別前兩人眼中含淚空自對面相看。

無因：沒有法子。

蘭舟：木蘭舟，船的美稱。

渚：水中小洲。

　　上片開頭兩句，連用兩個比喻。「情似遊絲」，喻情之牽惹：「人如飛絮」，喻人之飄泊也。兩句寫出與情人分別時的特定心境。遊絲、飛絮，古代詩詞中是常常聯用的，一以喻情，一以喻人，使之構成一對內涵相關的意象，並藉以不露痕跡地點出了季節，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經濟，都顯示了作者的想象和創造的才能。

　　雖然如此，這兩句畢竟還是屬於總體上的概括、形容。所以接着便用一個特寫鏡頭給予具體的細緻的刻畫——「淚珠閣定空相覷」。兩雙滿含着淚珠的眼睛，一動不動地彼此相覷。句中的「空」字意味着兩人的這種難捨、傷情，都是徒然無用的，無限惆悵、無限悽愴自然也就不言而喻了。

　　「一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住」兩句把「空」字寫足、寫實。一溪煙柳，千萬條垂絲，卻無法系轉去的蘭舟，所以前面才說「淚珠閣定空相覷」。一派天真，滿腔癡情，把本不相涉的景與事勾聯起來，傳達出心底的怨艾之情和無可奈何之苦。藉此，又將兩人分別的地點巧妙地暗示出來了。這種即景生情的刻畫抒寫，怨柳絲未曾繫住行舟，含蘊着居者徊徨悽惻的傷別意緒。

　　下片寫離別之後心情。過片仍寫居者行人走後的悽愴情懷。「雁過斜陽，草迷煙渚」，這是「蘭舟」去後所見之景，正是爲了引出、烘託「如今已是愁無數」。這裏景物所起的作用與上文又略不相同了。上片寫傷別，下片寫愁思，其間又能留下一些讓人想象、咀嚼的空白，可謂不斷不粘、意緒相貫。

　　句中的「如今」，連繫下文來看，即指眼前日落黃昏的時刻。黃昏時刻已經被無窮無盡的離愁所苦，主人公便就擔心，今晚將怎樣度過。詞人並不逕把此意說出，而是先盪開說一句「明朝」，然後再說「今宵」：明朝如何過且莫思量，先思量如何過得今宵去。

　　「思量如何過」這五個字的意思實爲兩句中的「明朝」、「今宵」所共有，詞筆巧妙地分屬上下句，各有部分省略。上句所「思量」者是「如何過」，下句「如何過」即是所「思量」者，均可按尋而知。這種手法，詩論家謂之「互體」。