蘇溪亭
蘇溪亭朗讀蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。
譯文：蘇溪亭邊野草茁長，遍地青青，已是暮春時節。在東風吹拂中，斜倚闌幹象《西洲曲》裏的那人是誰呢？
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
譯文：燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。迷濛的煙雨籠罩着一片沙洲，料峭春風中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得悽楚可憐。
蘇溪亭。唐代。戴叔倫。 蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
蘇溪亭注音
蘇溪亭賞析
這首詩的寫作時間與《蘭溪棹歌》相近。戴叔倫公元780年在（唐德宗建中元年）舊曆五月至次年春曾任東陽令，蘇溪在今浙江省義烏市蘇溪鎮，與浙江省東陽市不遠，這首詩大約是他在這段期間所作的。
詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。「蘇溪亭上草漫漫」，寫出地點和節候。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節。這時的溪邊亭上，「春草碧色，春水淥波」，最容易喚起人們的離愁別緒，正爲下句中的倚闌人渲染了環境氣氛。「誰倚東風十二闌」，以設問的形式，託出倚闌人的形象。在東風吹拂中，斜倚闌幹的那人是誰呢？這凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》裏的人：「鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日闌幹頭。闌幹十二曲，垂手明如玉。」
這位倚闌人眼中所見、心中所思的是什麼呢？燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。雖是眼中之景，卻暗喻着心中之情：遊子不歸，紅顏將老。「一汀煙雨杏花寒」，正是「春事晚」的具體描繪。迷濛的煙雨籠罩着一片沙洲，料峭春風中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得悽楚可憐。這景色具體而婉曲地傳出倚闌人無端的悵惘，不盡的哀愁。如此寫法，使無形之情因之而可見，無情之景因之而可思。宋人賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》詞裏的警句：「試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨」，可能就是受到這首唐詩的啓發的。
四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃鬱而迷濛，恰和倚闌人沉重而憂鬱的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。
戴叔倫
戴叔倫(732—789)，唐代詩人，字幼公（一作次公），潤州金壇(今屬江蘇)人。年輕時師事蕭穎士。曾任新城令、東陽令、撫州刺史、容管經略使。晚年上表自請爲道士。其詩多表現隱逸生活和閒適情調，但《女耕田行》、《屯田詞》等篇也反映了人民生活的艱苦。論詩主張「詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置於眉睫之前」。其詩體裁皆有所涉獵。 ...
戴叔倫。 戴叔倫(732—789)，唐代詩人，字幼公（一作次公），潤州金壇(今屬江蘇)人。年輕時師事蕭穎士。曾任新城令、東陽令、撫州刺史、容管經略使。晚年上表自請爲道士。其詩多表現隱逸生活和閒適情調，但《女耕田行》、《屯田詞》等篇也反映了人民生活的艱苦。論詩主張「詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置於眉睫之前」。其詩體裁皆有所涉獵。
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