清平樂·風光緊急

ㄈㄥ ㄍㄨㄤ ㄐㄧㄣˇ ㄐㄧˊ 。 ㄙㄢ ㄩㄝˋ ㄜˊ ㄙㄢ ㄕˊ 。 ㄋㄧˇ ㄩˋ ㄌㄧㄡˊ ㄌㄧㄢˊ ㄐㄧˋ ㄨˊ ㄐㄧˊ 。 ㄌㄩˋ ㄧㄝˇ ㄧㄢ ㄔㄡˊ ㄌㄨˋ ㄑㄧˋ 。

ㄑㄧㄢˋ ㄕㄟˊ ㄐㄧˋ ㄩˇ ㄔㄨㄣ ㄒㄧㄠ 。 ㄔㄥˊ ㄊㄡˊ ㄏㄨㄚˋ ㄍㄨˇ ㄑㄧㄥ ㄑㄧㄠ 。 ㄑㄧㄢˇ ㄑㄩㄢˇ ㄌㄧㄣˊ ㄑㄧˊ ㄓㄨˇ ㄈㄨˋ ， ㄌㄞˊ ㄋㄧㄢˊ ㄗㄠˇ ㄉㄠˋ ㄇㄟˊ ㄕㄠ 。

　　唐賈島《三月晦贈劉評事》詩雲：「三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鍾猶是春。」命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之於詞，構思更奇。

　　詞的起句便奇突。風光通常只能用秀麗、迷人寫來形容，與「緊急」搭配很是奇特。留春之意已引而未發。緊補一句「三月俄三十」，此意則躍然紙上。這兩句屬於倒置，比賈詩從月日說起，尤覺用筆跳脫。

　　一般寫春暮，止到三月，點出「三十（日）」，更見暮春之「暮」。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一「俄」字渲染緊急氣氛，比賈句用「正當」二字，更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子裏，春天就要消逝了。「擬欲留連計無及」，一方面把春天設想爲遠行者，另一方面又儼有送行者在焉，「擬欲留連」者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是「綠野」了。暮春時節，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似爲無計留春而感傷呢。寫景的同時，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句，一催一留，大有「方留戀處，蘭舟催發」的意趣，而先寫緊催，後寫苦留，尤覺詞情疊宕。

　　上片已構成一個「送別」的局面。催的催得「緊急」，留的「留連無計」，只好抓緊時機作臨別贈言罷。

　　故過片即雲「倩誰寄語春宵」。上片寫惜春卻未露一個「春」字，此處以「春宵」出之，乃是因爲這纔是春光的最後一霎，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠，需要一個稱職的使者追及傳語的。「倩誰」？——「城關畫鼓輕敲」，此句似寫春宵這境，同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味，隱含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓，爲城坊門啓閉之節，日擊二次：五更三籌擊後，聽人行。晝漏盡擊後，禁人行。叫做「咚咚鼓」。鼓聲爲時光之友伴，請它傳語甚妙。「敲」上着一「輕」字，便帶有微妙的感情色彩，恰是「繾綣」軟語的態度。「臨歧」二字把「送別」的構思表現得更加明顯。最末一句即「臨歧囑咐」的「繾綣」的情話：「來年早到梅梢。」不道眼前惜別之情，而說來年請早，言輕意重，耐人尋味。「早到梅梢」尤爲妙筆生花之語。蓋百花迎春，以凌寒獨放的梅花爲最早，謂「早到梅梢」，似嫌梅花開的還不夠早，盼歸急切，更見惜春感情的強烈。把春回的概念，具象化爲早梅之開放，又創出極美的詩歌意象，使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比，實在是別開生面，更有異彩。

　　賈島詩只是詩人自己寄語朋友，明表惜春之意。而此詞卻通篇不見有人，全用比興手法創造了一個神話般的送別場面：時間是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是「綠野」，催發者爲「風光」，寄語之信使爲「畫鼓」，……儼然是大自然導演的一齣戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢於字裏行間，讀之尤覺妙趣橫生。