今別離

ㄅㄧㄝˊ ㄔㄤˊ ㄓㄨㄢˇ ㄖㄨˊ ㄌㄨㄣˊ ， ㄧˊ ㄎㄜˋ ㄐㄧˋ ㄨㄢˋ ㄓㄡ 。

ㄧㄢˇ ㄐㄧㄢˋ ㄕㄨㄤ ㄌㄨㄣˊ ㄔˊ ， ㄧˋ ㄗㄥ ㄓㄨㄥ ㄒㄧㄣ ㄧㄡ 。

ㄍㄨˇ ㄧˋ ㄧㄡˇ ㄕㄢ ㄔㄨㄢ ， ㄍㄨˇ ㄧˋ ㄧㄡˇ ㄔㄜ ㄓㄡ 。

ㄔㄜ ㄓㄡ ㄗㄞˇ ㄌㄧˊ ㄅㄧㄝˊ ， ㄒㄧㄥˊ ㄓˇ ㄧㄡˊ ㄗˋ ㄧㄡˊ 。

ㄐㄧㄣ ㄖˋ ㄓㄡ ㄩˇ ㄔㄜ ， ㄅㄧㄥˋ ㄌㄧˋ ㄕㄥ ㄌㄧˊ ㄔㄡˊ 。

ㄇㄧㄥˊ ㄓ ㄒㄩ ㄩˊ ㄐㄧㄥˇ ， ㄅㄨˋ ㄒㄩˇ ㄕㄠ ㄔㄡˊ ㄇㄧㄠˋ 。

ㄓㄨㄥ ㄕㄥ ㄧ ㄐㄧˊ ㄕˊ ， ㄑㄧㄥˇ ㄎㄜˋ ㄅㄨˋ ㄕㄠˇ ㄌㄧㄡˊ 。

ㄙㄨㄟ ㄧㄡˇ ㄨㄢˋ ㄐㄩㄣ ㄉㄨㄛ ， ㄉㄨㄥˋ ㄖㄨˊ ㄖㄠˋ ㄓˇ ㄖㄡˊ 。

ㄑㄧˇ ㄨˊ ㄉㄚˇ ㄊㄡˊ ㄈㄥ ？ ㄧˋ ㄅㄨˊ ㄨㄟˋ ㄕˊ ㄧㄡˊ 。

ㄙㄨㄥˋ ㄓㄜˇ ㄨㄟˋ ㄐㄧˊ ㄈㄢˇ ， ㄐㄩㄣ ㄗㄞˋ ㄊㄧㄢ ㄐㄧㄣˋ ㄊㄡˊ 。

ㄨㄤˋ ㄧㄥˇ ㄕㄨˋ ㄅㄨˊ ㄐㄧㄢˋ ， ㄧㄢ ㄆㄛ ㄧㄠˇ ㄧㄡ ㄧㄡ 。

ㄑㄩˋ ㄧˇ ㄧ ㄏㄜˊ ㄙㄨˋ ， ㄍㄨㄟ ㄉㄧㄥˋ ㄌㄧㄡˊ ㄓˋ ㄅㄨˊ ？

ㄙㄨㄛˇ ㄩㄢˋ ㄐㄩㄣ ㄍㄨㄟ ㄕˊ ， ㄎㄨㄞˋ ㄔㄥˊ ㄑㄧㄥ ㄑㄧˋ ㄑㄧㄡˊ 。

ㄔㄠˊ ㄐㄧˋ ㄆㄧㄥˊ ㄢ ㄩˇ ， ㄇㄨˋ ㄐㄧˋ ㄒㄧㄤ ㄙ ㄗˋ 。

ㄔˊ ㄕㄨ ㄒㄩㄣˋ ㄧˇ ㄐㄧˊ ， ㄩㄣˊ ㄕˋ ㄐㄩㄣ ㄙㄨㄛˇ ㄐㄧˋ 。

ㄐㄧˋ ㄈㄟ ㄐㄩㄣ ㄕㄡˇ ㄕㄨ ， ㄧㄡˋ ㄨˊ ㄐㄩㄣ ㄇㄛˋ ㄐㄧˋ 。

ㄙㄨㄟ ㄕㄨˇ ㄏㄨㄚ ㄗˋ ㄇㄧㄥˊ ， ㄓ ㄕㄟˊ ㄑㄧㄢˊ ㄇㄧㄣˊ ㄨㄟˇ ？

ㄒㄩㄣˊ ㄔㄤˊ ㄅㄧㄥˋ ㄗㄨㄛˋ ㄩˇ ， ㄨㄟˋ ㄐㄩˋ ㄒㄧ ㄒㄧㄣ ㄕˋ 。

ㄎㄨㄤˋ ㄐㄧㄥ ㄙㄢ ㄙˋ ㄧˋ ， ㄑㄧˇ ㄋㄥˊ ㄉㄚˊ ㄖㄣˊ ㄧˋ ！

ㄓˇ ㄧㄡˇ ㄅㄢ ㄅㄢ ㄇㄛˋ ， ㄆㄛˇ ㄙˋ ㄌㄧㄣˊ ㄒㄧㄥˊ ㄌㄟˋ 。

ㄇㄣˊ ㄑㄧㄢˊ ㄌㄧㄤˇ ㄒㄧㄥˊ ㄕㄨˋ ， ㄌㄧˊ ㄌㄧˊ ㄉㄠˋ ㄊㄧㄢ ㄐㄧˋ 。

ㄓㄨㄥ ㄧㄤ ㄧˋ ㄧㄡˇ ㄙ ， ㄧㄡˇ ㄙ ㄌㄧㄤˇ ㄊㄡˊ ㄒㄧˋ 。

ㄖㄨˊ ㄏㄜˊ ㄐㄩㄣ ㄐㄧˋ ㄕㄨ ， ㄉㄨㄢˋ ㄒㄩˋ ㄅㄨˋ ㄕˊ ㄓˋ ？

ㄇㄟˇ ㄖˋ ㄅㄞˇ ㄒㄩ ㄩˊ ， ㄕㄨ ㄉㄠˋ ㄕˊ ㄧㄡˇ ㄐㄧˇ ？

ㄧ ㄒㄧˊ ㄅㄨˋ ㄒㄧㄤ ㄨㄣˊ ， ㄕˇ ㄨㄛˇ ㄖㄨㄥˊ ㄧㄢˊ ㄘㄨㄟˋ 。

ㄢ ㄉㄜˊ ㄖㄨˊ ㄉㄧㄢˋ ㄍㄨㄤ ， ㄧˋ ㄕㄢˇ ㄓˋ ㄐㄩㄣ ㄆㄤˊ ！

ㄎㄞ ㄏㄢˊ ㄒㄧˇ ㄉㄨㄥˋ ㄙㄜˋ ， ㄈㄣ ㄇㄧㄥˊ ㄕˋ ㄐㄩㄣ ㄖㄨㄥˊ 。

ㄗˋ ㄐㄩㄣ ㄐㄧㄥˋ ㄌㄧㄢˊ ㄌㄞˊ ， ㄖㄨˋ ㄑㄧㄝˋ ㄏㄨㄞˊ ㄒㄧㄡˋ ㄓㄨㄥ 。

ㄌㄧㄣˊ ㄒㄧㄥˊ ㄐㄧㄢˇ ㄓㄨㄥ ㄧ ， ㄕˋ ㄑㄧㄝˋ ㄑㄧㄣ ㄕㄡˇ ㄈㄥˋ 。

ㄈㄟˊ ㄕㄡˋ ㄑㄧㄝˋ ㄗˋ ㄙ ， ㄐㄧㄣ ㄒㄧˊ ㄉㄜˊ ㄨˊ ㄊㄨㄥˊ ？

ㄗˋ ㄅㄧㄝˊ ㄙ ㄐㄧㄢˋ ㄐㄩㄣ ， ㄑㄧㄥˊ ㄖㄨˊ ㄔㄨㄣ ㄐㄧㄡˇ ㄋㄨㄥˊ 。

ㄐㄧㄣ ㄖˋ ㄐㄧㄢˋ ㄐㄩㄣ ㄇㄧㄢˋ ， ㄖㄥˊ ㄐㄩㄝˊ ㄒㄧㄣ ㄔㄨㄥ ㄔㄨㄥ 。

ㄌㄢˇ ㄐㄧㄥˋ ㄑㄧㄝˋ ㄗˋ ㄓㄠˋ ， ㄧㄢˊ ㄙㄜˋ ㄊㄠˊ ㄏㄨㄚ ㄏㄨㄥˊ 。

ㄎㄞ ㄑㄧㄝˋ ㄔˊ ㄗㄥˋ ㄐㄩㄣ ， ㄖㄨˊ ㄩˇ ㄐㄩㄣ ㄒㄧㄤ ㄈㄥˊ 。

ㄑㄧㄝˋ ㄧㄡˇ ㄔㄞ ㄔㄚ ㄅㄧㄣˋ ， ㄐㄩㄣ ㄧㄡˇ ㄐㄧㄣ ㄉㄤ ㄒㄩㄥ 。

ㄕㄨㄤ ㄒㄩㄢˊ ㄎㄜˇ ㄌㄧㄢˊ ㄧㄥˇ ， ㄖㄨˇ ㄨㄛˇ ㄓㄤˇ ㄒㄧㄤˋ ㄘㄨㄥˊ 。

ㄙㄨㄟ ㄗㄜˊ ㄓㄤˇ ㄒㄧㄤˋ ㄘㄨㄥˊ ， ㄅㄧㄝˊ ㄏㄣˋ ㄓㄨㄥ ㄨˊ ㄑㄩㄥˊ 。

ㄉㄨㄟˋ ㄇㄧㄢˋ ㄅㄨˋ ㄐㄧㄝˇ ㄩˇ ， ㄖㄨㄛˋ ㄍㄜˊ ㄕㄢ ㄨㄢˋ ㄔㄨㄥˊ 。

ㄗˋ ㄈㄟ ㄇㄥˋ ㄌㄞˊ ㄨㄤˇ ， ㄇㄧˋ ㄧˋ ㄏㄜˊ ㄧㄡˊ ㄊㄨㄥ ！

ㄖㄨˇ ㄏㄨㄣˊ ㄐㄧㄤ ㄏㄜˊ ㄓ ？ ㄩˋ ㄩˇ ㄐㄩㄣ ㄓㄨㄟ ㄙㄨㄟˊ 。

ㄆㄧㄠ ㄖㄢˊ ㄉㄨˋ ㄘㄤ ㄏㄞˇ ， ㄅㄨˊ ㄨㄟˋ ㄈㄥ ㄆㄛ ㄨㄟˊ 。

ㄗㄨㄛˊ ㄒㄧˋ ㄖㄨˋ ㄐㄩㄣ ㄕˋ ， ㄐㄩˇ ㄕㄡˇ ㄑㄧㄢ ㄐㄩㄣ ㄨㄟˊ 。

ㄆㄧ ㄨㄟˊ ㄅㄨˊ ㄐㄧㄢˋ ㄖㄣˊ ， ㄒㄧㄤˇ ㄐㄩㄣ ㄐㄧㄡˋ ㄓㄣˇ ㄔˊ 。

ㄐㄩㄣ ㄏㄨㄣˊ ㄊㄤˇ ㄒㄩㄣˊ ㄨㄛˇ ， ㄏㄨㄟˋ ㄇㄧㄢˋ ㄧˋ ㄋㄢˊ ㄑㄧˊ 。

ㄎㄨㄥˇ ㄐㄩㄣ ㄏㄨㄣˊ ㄌㄞˊ ㄖˋ ， ㄕˋ ㄑㄧㄝˋ ㄅㄨˊ ㄇㄟˋ ㄕˊ 。

ㄑㄧㄝˋ ㄕㄨㄟˋ ㄐㄩㄣ ㄏㄨㄛˋ ㄒㄧㄥˇ ， ㄐㄩㄣ ㄕㄨㄟˋ ㄑㄧㄝˋ ㄑㄧˇ ㄓ 。

ㄅㄧˇ ㄘˇ ㄅㄨˋ ㄒㄧㄤ ㄨㄣˊ ， ㄢ ㄍㄨㄞˋ ㄔㄤˊ ㄘㄣ ㄘ ！

ㄐㄩˇ ㄊㄡˊ ㄐㄧㄢˋ ㄇㄧㄥˊ ㄩㄝˋ ， ㄇㄧㄥˊ ㄩㄝˋ ㄈㄤ ㄖㄨˋ ㄈㄟ 。

ㄘˇ ㄕˊ ㄒㄧㄤˇ ㄐㄩㄣ ㄕㄣ ， ㄑㄧㄣ ㄒㄧㄠˇ ㄍㄤ ㄆㄧ ㄧ 。

ㄐㄩㄣ ㄗㄞˋ ㄏㄞˇ ㄓ ㄐㄧㄠˇ ， ㄑㄧㄝˋ ㄗㄞˋ ㄊㄧㄢ ㄓ ㄧㄚˊ 。

ㄒㄧㄤ ㄑㄩˋ ㄙㄢ ㄨㄢˋ ㄌㄧˇ ， ㄓㄡˋ ㄧㄝˋ ㄒㄧㄤ ㄅㄟˋ ㄔˊ 。

ㄇㄧㄢˊ ㄑㄧˇ ㄅㄨˋ ㄊㄨㄥˊ ㄕˊ ， ㄏㄨㄣˊ ㄇㄥˋ ㄋㄢˊ ㄒㄧㄤ ㄧ 。

ㄉㄧˋ ㄔㄤˊ ㄅㄨˋ ㄋㄥˊ ㄙㄨㄛ ， ㄧˋ ㄉㄨㄢˇ ㄅㄨˋ ㄋㄥˊ ㄈㄟ 。

ㄓˇ ㄧㄡˇ ㄌㄧㄢˋ ㄐㄩㄣ ㄒㄧㄣ ， ㄏㄞˇ ㄎㄨ ㄓㄨㄥ ㄅㄨˋ ㄧˊ 。

ㄏㄞˇ ㄕㄨㄟˇ ㄕㄣ ㄈㄨˋ ㄕㄣ ， ㄋㄢˊ ㄧˇ ㄌㄧㄤˊ ㄒㄧㄤ ㄙ 。

　　光緒十六年（1890），黃遵憲在倫敦任駐英使館參贊，以樂府雜曲歌辭《今別離》舊題，分別歌詠了火車、輪船、電報、照相等新事物和東西半球晝夜相反的自然現象。詩人巧妙地將近代出現的新事物，與傳統遊子思婦題材融爲一體，以別離之苦寫新事物和科學技術之昌明，又以新事物和科學技術之昌明，表現出當時人在別離觀上的新認識。因此，《今別離》既是樂府舊題，又反映了今人——近代人別離的意識，是當時「詩界革命」和黃遵憲「新派詩」的代表作品。

　　從結構上看，四詩各自獨立成篇：首篇寫輪船、火車載人遠去；次寫抵達異域後，以電報向家人報平安；三寫寄相片以慰離愁；四寫思婦，欲夢佳期，而東西半球晝夜相反，眠起不同，佳期難夢。但在內在邏輯上，四詩又一線貫穿，首尾相銜，是一組小型組詩，表現了「今別離」的特點和近代人相思別離的全過程。

　　古、今別離的不同，首先在於別離時所用交通工具的不同。不同的交通工具所激發的離情別緒，就有快慢、濃烈、強度和類型的不同。第一首詠火車、輪船，即以古代車舟反村，以當今火車、輪船的準時、迅速，表現近代人離情別緒的突發與濃烈。全詩的核心是一組對比——

　　車舟載別離，行止猶自由。

　　其中有發車之準時：「鐘聲一及時，頃刻不少留」。有馬力巨大的「萬鈞柁」，不畏打頭石尤風，決無「願得篙櫓折，交郎到頭還」之可能性。其迅疾：「送者未及返，君在天盡頭」，「望影倏不見，煙波杳悠悠」。故其離情，既不似李白「孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流」之緩慢；更無鄭谷「數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦」之從容，倏忽之間，人已不見，此時便只能看一個「快乘輕氣衝球「（海上飛艇）的願望而已。

　　既已別離，輒起相思。相思何以慰——遂過渡到詠電報的第二首。

　　「朝寄」、「暮寄」，尋常家書而已。但馳書之快，迅疾如電，又與通常家書不同。其不同處有四：一非君手書；二無君默記；三無親呢語；四經「三四譯」，已難盡如人意——實是近代電報通訊的特點，以思婦的口吻道出，又貼切、自然而有新意。更有甚者，「只有斑斑墨」以下六句，詩人竟以南朝樂府民歌中諧音雙關的藝術手法，以斑斑墨、門前樹及江南水鄉常見的藕與絲，來描寫與電報有關的電訊器材和電訊設施。「斑斑墨」，寫的是電碼；「兩行樹」，寫的是電線杆；「中央亦有絲」，借蓮藕之絲寫電線中央的銅絲；「兩頭系」，寫的是相隔萬裏之遙的兩座電訊大樓。藕斷絲（諧思）連，僅是諧音比喻；而電線絲卻真的能傳遞相思之情，這比借絲之喻又進了一層。整首詩以思婦接到遠行丈夫電報來馳騁想像，展開內心獨白，把相思之情與電報的特點高度融合在一起，如劉燕勳所說：「結想俱匪夷所思，直入化境矣。」

　　別離愈久，思念愈切，慰爾相思，除電報外，還寄來照片——遂又寫照片。

　　古代別離，雖朝思暮想，卻不能面見。經過長時間的別離，倘若「今日見君面」，則一定是夫妻重逢，「既見君子，雲胡不喜」。那時的通訊往來，常常是片言隻語，雁字魚書而已，感情的表現形式也僅是「客從遠方來，遺我一端綺」或「呼兒烹鯉魚，中有尺素書」。雖有「畫圖省識春風面」的方法，卻從不用在「—種相思，兩處閒愁」上。近代則不同，因爲出現了照相術，故能見照片上的的「君面」，雖然不是真的相逢。不過，即使把「君」的照片與自己的照片懸掛在一起，以便「汝我長相從」，但實際上仍隔着千山萬水，別恨無窮。或者不如說，由於收到「對面不解語」的照片，反更易惹起自己一般濃濃的相思離別之情。於是，此首便由「自非夢往來，密意何由通」轉入第四首。

　　思婦收到電報，怨無尋常並坐語，況經三四譯；收到照片，恨對面不解語，仍覺憂心忡忡，自覺「密意」難通，於是寄希望於「夢」。忽然，她又想到，由於「君」與「妾」之間晝夜既相背，眠起即不同，妾處「舉頭見明月」，君處「侵曉剛披衣」。彼此既不相聞，故「魂夢難相依」。連夢也做不到一塊，這比起以爲「海上生明月，天涯共此時」，相思可以「夢佳期」的張九齡，以及自信「但願人長久，千裏共嬋娟」的蘇東坡來，不僅「以至思而抒通情，以新事而合舊格，質古洲茂，隱惻纏綿」，且確是詠古人未見之物，發古人未發之情，「闢古人未曾有之境」（陳三立語）。

　　這組詩的佳處，自然還不止以上所說，詩人以其深厚的古典詩歌修養，將新事物成功地溶入古典詩歌的氛圍中，也是本詩的特點之一。不過，那些瀰漫着古色古香的詩句，在本詩中只起着「舊瓶」的作用，未能與其所裝的「新酒」媲美，所以，限於篇幅，這裏就不多說了。