這首詩可能作於詩人赴慧州途中,題爲《寄內》,是寄給妻子的詩。他的別後心情,所謂「黯然消魂」者,在這首小詩裏有充分而含蓄的表現。
以途中景色,見別後離情,這是古代詩詞中最常用的抒情方法,即以實處見虛,則實處皆虛。不說「心情」,而只說沿途風物,風物雖是早已客觀存在,而行人此時此地的心頭滋味卻是其個人所有。其深度如何,其濃度如何,作者均未明言。且別情之濃,別情之亂,若一一說去,將花費太多筆墨,愈說得多,愈不能將此瀰漫四野、飄忽惆悵的心情說全、說清,故將虛化實,使實處全虛,則更易感人。李商隱的《夜雨寄北》就是採用這種表現手法。
按一般敘述方法,詩的順序應爲:「說與途中景,方知別後心。」這裏將詩句倒轉,是作者獨具匠心處。第一聯爲第二聯作鋪墊,第二聯陡轉,轉折頗險而陡,因奇特而見警策,能於險中求警;若按意思順序來寫,則是平鋪直敘,而無跌宕之勢。讀後只能感到行人於日暮時,說出風雪亂山中的感受,及因這種感受而思念家人的心情,雖流暢而失之淺淡。此則不同,首聯沒有說「別後心」究竟如何,次聯卻通過所寫的途中景色來表現作者情懷的極苦、極亂。首聯在字面上提出了「途中景」,卻全無一字說此「景」;提出了「別後心」,卻既不作心情的描述,又無形象以表現含義。詩到後面又轉回頭去接第一句,寫「途中景」。如此安排,等於告訴讀者景即心,心即景,與其寫不易着筆的抽象心情,不如寫引起此種情懷的實景,於實景中見到這種極苦、極亂的心情,一如劉長卿的《逢雪宿芙蓉山》:「日暮蒼山遠,天寒白屋貧。」只着一「貧」字,使下聯實寫的「柴門聞犬吠,風雪夜歸人」變得實處全虛,一片蒼茫淒寒之感,彌天而來,一般人用很多言語也說不盡的地方,他只用百十個字就渲染出來了。孔平仲此詩的妙處也在於此。
孔平仲 北宋詩人。字義甫,一作毅父。新喻(今江西新餘縣)人。生卒年不詳。治平二年(1065)舉進士,曾任祕書丞、集賢校理,又提點江浙鑄錢、京西刑獄。 ...
孔平仲。 孔平仲 北宋詩人。字義甫,一作毅父。新喻(今江西新餘縣)人。生卒年不詳。治平二年(1065)舉進士,曾任祕書丞、集賢校理,又提點江浙鑄錢、京西刑獄。
馮家溪二首 其二。宋代。宋祁。 疊甓分渠激磑輪,雲噴餘溜下通津。莫辭滿掬雲湍碧,聊灑徵夫纓上塵。
附寬河書後寄周仲鼒父子二首 其一。。董紀。 始終情意兩蹉跎,離恨雖多話亦多。只有茜溪溪上月,照人一直到寬河。
石榴。。方廣德。 塗林疏樹自離離,入眼紅膚總不遺。若爲連珠過沈約,何來新築伴潘尼。金房半坼珠駢落,霜葉平翻玉並欹。還記葡萄槎上種,折來那不稱同時。
屏翁領諸孫小集亦龍弟野亭君玉即席有詩次韻。宋代。戴炳。 結屋新亭好,登臨雅興長。心融八窗白,塵隔九衢黃。泛菊金英碎,嘗粳玉顆香。更期梅着蕊,來賞小春光。