輕舟去何疾,已到雲林境。
譯文:我駕着小舟在若耶溪上悠閒地遊玩,天空倒映在水中,水天相和,一起蕩悠。
起坐魚鳥間,動搖山水影。
譯文:晚霞從遠處背陽的山頭升起,陽光照耀着蜿蜒曲折的水流。
巖中響自答,溪裏言彌靜。
譯文:蟬聲高唱,樹林卻顯得格外寧靜;
事事令人幽,停橈向餘景。
譯文:鳥鳴聲聲,深山裏倒比往常更清幽。
入若耶溪。唐代。崔顥。 輕舟去何疾,已到雲林境。起坐魚鳥間,動搖山水影。巖中響自答,溪裏言彌靜。事事令人幽,停橈向餘景。
詩人在這首詩中之所以着意渲染若耶溪水色的清澈和環境的幽靜,正是爲了寄託詩人喜清厭濁、好靜惡鬧的情懷。
一、二句,敘寫作者乘着小船進入若耶溪。「輕」、「去何疾」和「已到」這幾個字,傳達出詩人由於舟行迅疾、將入佳境而激起的歡快、驚喜之情。三、四句,描寫詩人到達雲門山下,在清澈如鏡的溪水上輕輕蕩槳,暢遊山水風光的情景。但詩人並沒有正面描寫溪兩岸的青山、綠樹、溪花、幽草,甚至也沒有寫雲門山和雲門寺;而是着意抒寫自己同美妙大自然的感應與融合。「起坐魚鳥間」一句,是寫自己在船上欣喜地忽起忽坐,時而仰望碧空翔鳥,時而俯視清溪遊魚;「動搖山水影」一句,則描寫自己天真地用船槳拍擊溪水,看青山的倒影在水中動搖、變幻。這兩句詩,表現了詩人的身心無拘無羈,與魚鳥遊翔,與山水嬉戲,完全與美妙的大自然契合無間。這兩句着重寫動態,從魚鳥、山水和詩人自己的活動中表現一種「空靈」的境界,既清澈、空明,又靈動、有情趣。
五、六兩句,着意渲染清溪的幽靜。但詩人並未把它寫成一片死寂,而是以聲音反襯寂靜。詩人諦聽着溪岸山巖中發出的各種聲音,並且饒有興致地期待着山巖自己的回聲。同時,他還感覺到在這清溪裏說話,儘管暫時打破了深山溪谷的寂靜;但話聲一停,環境越發顯得清靜。環境如此幽靜,使詩人深深感嘆「事事令人幽」。此時,即將沒入西天的夕陽,將一束淡淡的光輝灑落在這縹碧澄清的溪水上,詩人情不自禁地停下船槳,面對着夕陽,讓全身沐浴在殘餘的陽光之中。詩到這裏,戛然而止。但這一束射到溪中的夕陽光,卻使這蜿蜒曲折的若耶溪,一路上都穿行在林廕庇天的山崖之間的清靜幽深境界如在眼前了。
崔顥。 崔顥 唐開元年間進士,官至太僕寺丞,天寶中爲司勳員外郎。最爲人們津津樂道的是他那首《黃鶴樓》,據說李白爲之擱筆,曾有「眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭」的讚歎。《全唐詩》存其詩四十二首。
舊館憶王抱節。金朝。李龏。 夜雨滄波上,寒塘草市中。鍾聞兩寺應,室掩一牀空。買醉留僧燭,敲吟折水葒。沙邊鳴宿雁,亦似哭詩翁。
盆池。宋代。陸遊。 雨送疏疏響,風吹細細紋。猶稀綠萍點,已映小魚羣。傍有一拳石,又生膚寸雲。我來閒照影,一笑整綸巾。
桂林名勝地,臺觀跡多陳。空餘南薰亭,屹立灕水濆。
使君喜登臨,從遊有嘉賓。拂石坐紫苔,援琴鼓南薰。
神暢情所感,理契意爰臻。忽茲縱遐矚,躋攀極嶙峋。
下瞰皇澤灣,流水碧沄沄。石洞深窈窕,清虛絕垢氛。
昔賢有遺刻,半雜苔蘚紋。江山宛如故,韶音誰復聞。
登臨稍畢景,感慨懷古人。早晚聽履聲,行當近星辰。
遊南薰亭。明代。陳璉。 桂林名勝地,臺觀跡多陳。空餘南薰亭,屹立灕水濆。使君喜登臨,從遊有嘉賓。拂石坐紫苔,援琴鼓南薰。神暢情所感,理契意爰臻。忽茲縱遐矚,躋攀極嶙峋。下瞰皇澤灣,流水碧沄沄。石洞深窈窕,清虛絕垢氛。昔賢有遺刻,半雜苔蘚紋。江山宛如故,韶音誰復聞。登臨稍畢景,感慨懷古人。早晚聽履聲,行當近星辰。
次韻何廉昉太守感懷述事十六首。清代。曾國藩。 猴鶴沙蟲道並消,誰分糞壤與芳椒?昨來皖水三河變,堪痛阿房一炬焦。勾踐池邊醪易醉,田橫墓上酒難澆。同袍才俊鵰零盡,苟活人間只自嘲。
訴衷情·茫茫雲海浩無邊。宋代。趙師俠。 茫茫雲海浩無邊。天與誰相連。舳艫萬裏來往,有禱必安全。專掌握,雨晹權。屬豐年。瓊卮玉醴,饗此精誠,福慶綿綿。
沿洲杜若,蔽石江蘺,荒廟幽馨惹。細花開向無人處,幾點自成風雅。
嫣紅淡赭。是暮雨、羅裙吹化。題贈他、真本離騷,盡付湘靈寫。
隨意自開自謝。悵蓀橈輕過,搴未盈把。斷崖何處,胭脂買、空想倚舷臨畫。
淒涼在野。誰伴汝、月宵煙夜。須異時、移綴漁莊,從楚江歸也。
解語花·見江岸草花淡紅可愛而賦。清代。黃之雋。 沿洲杜若,蔽石江蘺,荒廟幽馨惹。細花開向無人處,幾點自成風雅。嫣紅淡赭。是暮雨、羅裙吹化。題贈他、真本離騷,盡付湘靈寫。隨意自開自謝。悵蓀橈輕過,搴未盈把。斷崖何處,胭脂買、空想倚舷臨畫。淒涼在野。誰伴汝、月宵煙夜。須異時、移綴漁莊,從楚江歸也。