自別後遙山隱隱,更那堪遠水粼粼。
譯文:自從和你分別後,望不盡遠山層疊隱約迷濛,更難忍受清粼粼的江水奔流不回。
注釋:粼粼:形容水明淨清澈。
見楊柳飛綿滾滾,對桃花醉臉醺醺。
譯文:看見柳絮紛飛綿濤滾滾,對着璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。
注釋:楊柳:形容柳絮不揚。對桃花:醺醺,形容醉態很濃。這是暗用崔護的「去年今日此門中,人面桃花相映紅」的語意。
透內閣香風陣陣,掩重門暮雨紛紛。
譯文:閨房裏透出香風一陣陣,重門深掩到黃昏,聽雨聲點點滴滴敲打房門。
注釋:內閣:深閨,內室。重門:庭院深處之門。暮雨:指傍晚所下的雨。紛紛:形容雨之多。
怕黃昏忽地又黃昏,不銷魂怎地不銷魂。
譯文:怕黃昏到來,黃昏偏偏匆匆來臨,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心?
注釋:怕黃昏:黃昏,容易引起人們寂寞孤獨之感。銷魂:因過度刺激而呈現出來的疾呆之狀。
新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人。
譯文:舊的淚痕還未乾透,又添了新的淚痕,斷腸人常掛記着斷腸人。
注釋:斷腸人:悲愁到了極點的人。
今春香肌瘦幾分?縷帶寬三寸。
譯文:要知道今年春天,我的身體瘦了多少,看衣帶都寬出了三寸。
注釋:香肌瘦:形容爲離愁而憔悴、消瘦。縷帶:用絲紡織的衣帶。
十二月過堯民歌·別情。元代。王實甫。 自別後遙山隱隱,更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾,對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣,掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏,不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分?縷帶寬三寸。
自從和你分別後,望不盡遠山層疊隱約迷濛,更難忍受清粼粼的江水奔流不回,看見柳絮紛飛綿濤滾滾,對着璀璨桃花癡醉得臉生紅暈。閨房裏透出香風一陣陣,重門深掩到黃昏,聽雨聲點點滴滴敲打房門。
怕黃昏到來,黃昏偏偏匆匆來臨,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂傷心?舊的淚痕還未乾透,又添了新的淚痕,斷腸人常掛記着斷腸人。要知道今年春天,我的身體瘦了多少,看衣帶都寬出了三寸。
粼粼(lín):形容水明淨清澈。
楊柳:形容柳絮不揚。
對桃花:醺醺,形容醉態很濃。這是暗用崔護的「去年今日此門中,人面桃花相映紅」的語意。
內閣:深閨,內室。
重門:庭院深處之門。暮雨:指傍晚所下的雨。紛紛:形容雨之多。
怕黃昏:黃昏,容易引起人們寂寞孤獨之感。李清照《聲聲慢》:「梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴,這次第,怎一個愁字了得。」
銷魂:因過度刺激而呈現出來的疾呆之狀。江淹《別賦》:「黯然銷魂者,唯別而已矣。」
斷腸人:悲愁到了極點的人。
香肌瘦:形容爲離愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶戀花》:「衣帶漸寬終不悔,爲伊消得人憔悴。」
縷帶:用絲紡織的衣帶。
參考資料:
1、關漢聊.《元曲三百首》:中國華僑出版社,2013年:第94頁
2、齊義農.《詩情畫意品讀元曲》:光明日報出版社,2007年9月1日
此詩描寫女主人思念夫君時的心緒,具體作年不詳。
參考資料:
1、關漢聊.《元曲三百首》:中國華僑出版社,2013年:第94頁
全篇按寫法可劃爲兩層。前六句爲前一層,寫了女主人公面對春景睹物思人的心緒。句法對仗工整,每句後兩字疊用、以襯託情思之纏綿。遠山近水,楊柳桃花,香風暮雨無一不勾起女子的思念。視角由遠及近,由外及裏的轉移,實質上是對每日思念的描述,而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二層直接描摹女子的相思情態。前四句在寫法上是每句重複兩三字,有一唱三嘆之妙,說明主人公柔腸寸斷的相思之意。而這種日復一日折磨的結果就是玉肌消減、衣帶漸寬。末尾摹擬一個局外人的口吻詢問,更突出了主人公的純情堅貞。
在小令《十二月》中,起句中的「自別後」可以說是點明瞭曲的內容——離別相思之情,爲下文定下感情基調。接着作者運用了對仗的手法,展現出一幅悽清零落的景色。山是遙山,水是遠水,由遠及近,寫了楊柳、桃花、內閣、重門。其對仗句中用了「隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛『這些疊音詞來修飾」遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨「起了兩方面的作用。一是「隱」和「粼」,「滾」和「醺」、「陣」和「紛」押韻,使作品音響聯結而成和諧的整體增加了作品的音韻之美,讀起來琅琅上口;二是加強了寥廊冷落的感覺,加倍地渲染了使人發愁的景色,間接抒發了閨中女子對心上人的思念之情,表達了一種渺茫的希望,可謂情景交融。
而在《堯民歌》中,作者便採用了直接抒情的表達方式,連環與誇張的手法寫少婦相思之苦。其中的語言雖不乏典雅的一面,但從總體傾向來看,卻是以俗爲美。如「怕黃昏忽地又黃昏,不銷魂怎地不銷魂」,表達的是少婦的閨怨情緒,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降臨了,竭力想抑制憂傷,又不可能不憂傷。詩人用散文句法,使得意思顯豁,明白如話,再加上「忽地」,「怎地」等口語的運用,讀起來使人感到一股濃鬱的生活氣息。少婦等待歸人,每天以淚洗臉,「新啼痕壓舊啼痕」,實在悲苦。日子就在相思中過去了,瞧,少婦身體又瘦損了,連腰帶都寬了三寸。
結句塑造了一怨婦的體態,增強了形象感。在韻律上,是「平平仄仄平,仄仄平平仄」,是對仗中的兩句對,使曲子在優美音韻中結束。全曲大量運用疊字、疊詞,含情脈脈、如泣如訴,情致哀婉動人,是一首不可多得的佳作。
王實甫,字德信,元朝雜劇作家,定興(今定興縣)人。著有雜劇十四種,現存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種。《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事,有人懷疑不是王實甫的手筆。另有《販茶船》、《芙蓉亭》二種,各傳有曲文一折。 ...
王實甫。 王實甫,字德信,元朝雜劇作家,定興(今定興縣)人。著有雜劇十四種,現存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種。《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事,有人懷疑不是王實甫的手筆。另有《販茶船》、《芙蓉亭》二種,各傳有曲文一折。
送趙國宜直筠州戶掾。宋代。陳文蔚。 苦無多路旅程寬,正是江南綠打團。欲溼徵衫梅雨細,不成客夢麥秋寒。官閒詩可頻搜句,親近書宜月問安。自笑無才愧之子,明時君祿詎能幹。
永州書懷。宋代。徐照。 嗜茶疑是病,羸瘦見詩形。天斷徵鴻過,汀多香草青。興高貧不覺,身遠事皆經。歸路當遊嶽,僧言極可聽。
中秋下浣次計幕諸公佳什之韻。。趙善括。 駒隙匆匆不暫留,誰能宴坐學裴休。君攜嘉客江亭醉,我泛扁舟楚澤秋。水浸斜陽紅影溼,煙橫疊巘翠光浮。何時再卜秋屏約,共踏西風爛熳遊。
玉山李道會顏則求着福慶觀記以黃谷二十六詠見示用韻以寄 其三。明代。鄭真。 路轉溪灣山更幽,也知天意恊人謀。仙家剩有滄洲趣,畫壁須煩顧虎頭。