詠田家

ㄦˋ ㄩㄝˋ ㄇㄞˋ ㄒㄧㄣ ㄙ ， ㄨˇ ㄩㄝˋ ㄊㄧㄠˋ ㄒㄧㄣ ㄍㄨˇ 。

ㄧ ㄉㄜˊ ㄧㄢˇ ㄑㄧㄢˊ ㄔㄨㄤ ， ㄨㄢ ㄑㄩㄝˋ ㄒㄧㄣ ㄊㄡˊ ㄖㄡˋ 。

ㄨㄛˇ ㄩㄢˋ ㄐㄩㄣ ㄨㄤˊ ㄒㄧㄣ ， ㄏㄨㄚˋ ㄗㄨㄛˋ ㄍㄨㄤ ㄇㄧㄥˊ ㄓㄨˊ 。

ㄅㄨˊ ㄓㄠˋ ㄑㄧˇ ㄌㄨㄛˊ ㄧㄢˊ ， ㄓˇ ㄓㄠˋ ㄊㄠˊ ㄨㄤˊ ㄨ 。

譯文

二月蠶未結繭，早成抵債之物；五月谷未成熟，也已忍痛賣出。

這是挖掉心頭好肉，來補眼前爛瘡。

希望帝王之心，化作光明之燭。

不照豪華筵席，只照災民空屋。

註釋

糶（tiào）：出賣穀物。

眼前瘡（chuāng）：指眼前的困難，眼前的痛苦。

剜（wān）卻：挖掉，用刀挖除。 心頭肉：身體的關鍵部位，這裏喻指賴以生存的勞動果實。

綺（qǐ）羅：貴重的絲織品。這裏指穿綾羅綢緞的人。筵（yán）：宴席。

逃亡屋：貧苦農民無法生活，逃亡在外留下的空屋。

　　唐末廣大農村破產，農民遭受的剝削更加慘重，至於顛沛流離，無以生存。在這樣的嚴酷背景上，產生了可與李紳《憫農二首》前後輝映的聶夷中《詠田家》。

　　《詠田家》是聶夷中的代表作，也是晚唐詩歌創作中的藝術佳品。詩中運用形象生動的比喻和鮮明對比的表現手法，憤怒地控訴了形形色色的高利貸給唐末農民所帶來的深重苦難，表達了詩人對廣大農民的深厚同情。

　　詩的前四句爲第一層，主要描寫殘酷的高利貸剝削給廣大農民所帶來的剜心割肉般的痛楚。開篇就揭露封建社會農村一種典型「怪」事：「二月賣新絲，五月糶新谷」，寫出了農民在青黃不接之時被迫借貸的悲慘境地。二月還未着手養蠶，五月稻子尚處青苗期，然而，貧苦的農民迫於生計，爲濟燃眉之急，竟不得不以未來的新絲、新谷作抵押，借上「驢打滾」的高利貸。「二」「五」月極言時間之早，這麼早就背上閻王債，足以說明農民已到了山窮水盡、骨枯髓乾的地步。「賣」「糶」狀其只出不入，深刻反映了農民的辛酸血淚和無比痛苦。「醫得眼前瘡，剜卻心頭肉」兩句，運用比喻的手法，形象地揭示出高利貸吮血噬骨的殘酷剝削本質。「眼前瘡」固然比喻眼前急難，「心頭肉」固然比喻絲谷等農家命根，但這比喻所取得的驚人效果決非「顧得眼前顧不了將來」的概念化表述能及萬一。剜卻性命攸關的「心頭肉」以療眼前毒瘡，是迫不得已，其後果更是不堪想象。舊傷未愈添新傷，窮困伴着死亡行，這就是對當時廣大農民瀕臨絕境的高度概括和生動寫照。「挖肉補瘡」，自古未聞，但如此寫來最能盡情，既深刻又典型，因而成爲千古傳誦的名句。

　　詩的後四句爲第二層，主要是直抒胸臆，盡吐胸中塊壘，表達詩人對解決正在激化中的社會矛盾的希望和設想，深寄對「君主」的譏刺之意，表達改良現實的願望，頗合新樂府倡導者提出的「惟歌生民病，願得天子知」（白居易《寄唐生》）的精神。詩人把解決矛盾的希望寄託在「君王」身上，這反映出作者存在一定的時代和階級的侷限性，但是，也從另一個側面深刻地揭露了封建社會最高統治者「君王」所代表的個人利益。「君王」之「燭」只照地主豪紳，權貴達官，而其光不可射及逃亡的農舍，即客觀反映其一向只代表豪富的利益而不恤民病，不滿之意見於言外，妙在運用反筆揭示皇帝昏聵，世道不公。「綺羅筵」與「逃亡屋」構成鮮明對比，反映出兩極分化的尖銳階級對立的社會現實，增強了批判性。它形象地暗示出農家賣青破產的原因，又由「逃亡」二字點出其結果必然是：「殫其地之出，竭其廬之入，呼號而轉徙，飢渴而頓踣」，「非死而徙爾」（柳宗元《捕蛇者說》），充滿作者對田家的同情，並含蓄而尖銳地譏刺了「君王」的不恤黎庶，使讀者能夠透過黑暗的社會現實，思味出那激化社會矛盾的真正罪手。

　　這首詩之所以向爲人們所傳誦，除了它真實而帶有高度概括性地再現了封建社會的黑暗現實、反映了農民的痛苦生活、具有高度的思想性之外，還在於它有高超的表現技巧。

　　首先，形象的比喻，高度的概括，使得詩歌的容量更爲廣闊。對農民被迫借取高利貸及其更慘痛的後果，詩人並未明白道出，而是用「剜卻心頭肉」以「醫得眼前瘡」來比喻之。剜肉補瘡，並非根本的療毒之策，它只會造成更加嚴重的新局面。這樣以剜肉補瘡來比喻農民以借高利貸濟燃眉之急，是再形象不過了，也是再具有高度概括力不過的了。這個比喻，一方面使詩歌的形象具備了可感性，另一方面也深刻地揭示了問題的本質，使有限的形式容納了無限廣闊深厚的社會內容。

　　其次，鮮明的對比手法的運用，把封建社會中貧富懸殊的階級差別給歷歷如繪的描寫出來了。「不照綺羅筵，只照逃亡屋」，本是對「君王」的希冀之語，但其中卻包含了雙重對比的意味。從「君王」的角度來說，恩澤不均，只顧富室，不恤貧苦，這一對比，就把「君王」的階級立場給鮮明地展示在讀者面前；從社會現實的角度來看，一邊是權貴豪門華麗的衣着，豐盛的筵宴，一邊卻是無衣無食，貧困破產，逃亡在外。這一對比，就把地主富室用高利貸剝削農民的嚴重惡果給突現出來了。如此形象的對比，也把作者鮮明的愛憎之情給烘託得淋漓盡致。

　　此外，這首詩的語言頗質樸通俗，感情也很真誠感人，充分顯示了聶夷中駕馭語言、節制感情的功力。胡震亨論唐詩，認爲聶夷中等人「洗剝到極淨極省，不覺自成一體」，而「夷中詩尤關教化」（《唐音癸簽》），從此詩即可看出。其所以如此，與語言的樸素凝鍊同取材造境的典型都是分不開的。