水調歌頭·江上春山遠

ㄐㄧㄤ ㄕㄤˋ ㄔㄨㄣ ㄕㄢ ㄩㄢˇ ， ㄕㄢ ㄒㄧㄚˋ ㄇㄨˋ ㄩㄣˊ ㄔㄤˊ 。 ㄒㄧㄤˋ ㄌㄧㄡˊ ㄒㄧㄤ ㄙㄨㄥˋ ， ㄕˊ ㄐㄧㄢˋ ㄕㄨㄤ ㄧㄢˋ ㄩˇ ㄈㄥ ㄑㄧㄤˊ 。 ㄇㄢˇ ㄇㄨˋ ㄈㄟ ㄏㄨㄚ ㄨㄢˋ ㄉㄧㄢˇ ， ㄏㄨㄟˊ ㄕㄡˇ ㄍㄨˋ ㄖㄣˊ ㄑㄧㄢ ㄌㄧˇ ， ㄅㄚˇ ㄐㄧㄡˇ ㄨㄛˋ ㄔㄡˊ ㄔㄤˊ 。 ㄏㄨㄟˊ ㄧㄢˋ 峯 ㄑㄧㄢˊ ㄌㄨˋ ， ㄧㄢ ㄕㄨˋ ㄓㄥˋ ㄘㄤ ㄘㄤ 。

ㄌㄡˋ ㄕㄥ ㄘㄢˊ ， ㄉㄥ ㄧㄢˋ ㄉㄨㄢˇ ， ㄇㄚˇ ㄊㄧˊ ㄒㄧㄤ 。 ㄈㄨˊ ㄩㄣˊ ㄈㄟ ㄒㄩˋ ， ㄧˋ ㄕㄣ ㄐㄧㄤ ㄧㄥˇ ㄒㄧㄤˋ ㄒㄧㄠ ㄒㄧㄤ 。 ㄉㄨㄛ ㄕㄠˇ ㄈㄥ ㄑㄧㄢˊ ㄩㄝˋ ㄒㄧㄚˋ ， ㄧˇ ㄌㄧˇ ㄊㄧㄢ ㄧㄚˊ ㄏㄞˇ ㄐㄧㄠˇ ， ㄏㄨㄣˊ ㄇㄥˋ ㄧˋ ㄑㄧ ㄌㄧㄤˊ 。 ㄧㄡˋ ㄕˋ ㄔㄨㄣ ㄐㄧㄤ ㄇㄨˋ ， ㄨˊ ㄩˇ ㄉㄨㄟˋ ㄒㄧㄝˊ ㄧㄤˊ 。

　　葛長庚的詞最顯著的特點，是語言講究，工於推敲。開頭的「江上春山遠，山下暮雲長」二句，選用江、山、雲這些巨幅背景入詞，同時用「遠」字、「長」字預示行人遼遠的去向，用「春」字、「暮」字勾勒出最叫人傷神的時令。因此，起首十字在點明「相留相送」之前，就已飽含了惜別的全部情緒。這首詞的開頭純用景語，由於一二句意境高遠，所以詞篇剛一開始就將離別的愁緒，渲染得分外的濃烈，接着就有「相留相送」一句，似乎感情的即將洶湧而出了。誰知剛說完了這四個字，作者卻突然打住，來了句「時見雙燕語風檣」。「相留相送」的心情如何？作者反而欲說還休，這種寫法既寫出情之切，難以表達，同時又使文勢跌宕，於一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫。「雙燕語風檣」是借物寫人，從側面補敘「相留相送」中的情意。「滿目」以下三句分別將別時所見、分手遠去、別後獨處三個環節寫了出來。

　　詞篇寫別離，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘託離人的辛酸，這在古人詩詞中已屬少見；至於將別去的速度寫得那麼迅疾，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭，則無疑又是抒寫離人悽苦最有效的手段。用「千裏」明提兩地遙遠的距離，用「沃」反襯愁腸迴繞的痛楚，都極有分量。「回雁峯前路」是設想中的來日前程。回雁峯爲衡山七十二峯之首，相傳秋雁南飛，至此而返。但是作者到了那裏，返得了還是返不了呢？「煙樹正蒼蒼」便暗示：那裏渺茫難測，何從預料歸期！可知，前途中山、水正多，詞中獨寫「回雁峯」是有講究的。

　　下半闋，作者用三個字的短句，選取漏、燈、馬三種事物表現行人單調的旅途生涯。其中，寫漏聲用「殘」，寫燈焰用「短」，是在暗示作者經歷着一個不眠之夜。「馬蹄香」是用馬蹄尚有踏花餘香，來說明主人公駐足不久。然而漏殘焰短，天亮在即，新的跋涉又將開始。「浮雲飛絮，一身將影向瀟湘」寫的是未來的旅程。詞用「浮雲飛絮」比喻旅人，是古人詩文中較爲常見的；而「一身將影」用上「將」字，把「形隻影單」的意思予以翻新，就開始露出逋峭之勢；至「向瀟湘」三字雖只引入地名，但瀟湘爲湘江的別稱，位置在衡山之，連繫上半闋中「回雁峯前路」一句，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。

　　「多少」以下三句寫「一身將影向瀟湘」時的情緒，其中「多少風前月下」即敘述自己的孤獨，又比照往日風前月下的幸福與團聚，在對比中寫盡思念，寫透悽切。「迤邐天涯海角」從回雁峯、瀟湘再往極遠推開，並從「多少風前月下」的美好回憶中驚醒，於是自然吐出了「魂夢亦淒涼」這一撕裂肝肺的呼聲。以「又是春將暮」結尾，既呼應「江上春山遠」，又挽住不盡的跋涉：「無語對斜陽」既呼應「山下暮雲長」，又挽住無窮的淒涼。有了這兩句，就能總攬全篇大旨，使詞作首尾連貫，渾然一體。此外，結處出現「無語對斜陽」的人形象，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神裏，也極耐尋味。

　　葛長庚有雲遊四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸。這闋詞賦離愁，從「春山」、「暮雲」以下，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫之法，多方面渲染個人情緒，寫得愁腸百轉，深沉鬱結。然而詞篇從「相留相送」寫起，一氣經過回雁峯、瀟湘，直至天涯海角，又似江河流注，雖千迴百轉，卻能一往直前。氣脈貫通，氣韻生動，實是詞中珍品。