綠暗紅稀春已暮,燕子銜泥,飛入垂楊處。柳絮欲停風不住,杜鵑聲裏山無數。
注釋:綠暗紅稀:花落葉茂,春光將盡。
竹杖芒鞋無定據,穿過溪南,獨木橫橋路。樵子漁師來又去,一川風月誰爲主。
鳳棲梧·綠暗紅稀春已暮。宋代。葛長庚。 綠暗紅稀春已暮,燕子銜泥,飛入垂楊處。柳絮欲停風不住,杜鵑聲裏山無數。竹杖芒鞋無定據,穿過溪南,獨木橫橋路。樵子漁師來又去,一川風月誰爲主。
這首詞,《詞綜》作於真人詞。玉蟾先生《詩餘》作葛長庚詞。《全宋詞》「無名氏目」錄此題,全文見《詞綜·卷二十四》。
這首詞的主旨在於表現暮春時節落拓無依的羈旅之愁。上片濃艷,下片疏淡。
「綠暗紅稀」正是李清照《如夢令》中之「綠肥紅瘦」,意味着綠葉成蔭,而百花凋落。從「綠」、「紅」二字見色彩之艷麗,而「暗」、「稀」二字,卻又給人以遲暮之感,全篇感情基調已由這四字定下,以下樂景,哀景亦由此發端。「春已暮」點明時節。「燕子銜泥,飛入垂楊處」句,畫感鮮明,形象優美,洋溢着生活氣息,有如春的讚歌,這裏寫的是樂景、「柳絮欲停風不住」句,仍寫暮春之景,卻使人在情緒上頓覺跌落。柳絮不能自主浮沉,因風而飄泊不定,讓人聯想起遊子之飄泊無依的情狀來,這正是句中景物的寓意。下句「杜鵑聲裏山無數」正是在此基礎上進一步渲染悲涼氣氛。「山無數」自是「亂山深處」。杜鵑一聲接着一聲,使人倍覺悲摧,應是哀景。詞的上片就是這樣通過對暮春景物的鋪陳描寫,由樂景引出哀景來,「柳絮」句很自然地體現出這種過度與轉折,併爲下片抒情留下伏筆。
下片,描繪遊子形象,抒發羈旅憂愁。「竹杖芒鞋」正是顛沛流離、終日奔波的遠行人之寫照,「無定據」顯示這遠行遊子的飄泊無依,同上片「柳絮」句遙相呼應。「穿過溪南,獨木橫橋路」承接「山無數」,點明詞人立足點,即遊子之所在。然後用「樵子漁師」來來往往,自得其樂,反襯遊子之飄泊天涯,縱有「一川風月」又有什麼心思欣賞,「一川風月」意味着夜的來臨,加重羈旅無歸之悲慨。「誰爲主」與「無定據」及以上片之「柳絮」句暗脈相通,進一層表現客身在外,無所歸依的心情。
全詞有一種濃厚的時代末落氣氛,與南宋後期許多士人處境吻合。詞中寫景全是畫筆,濃淡相宜。樂景暗含遲暮色調,滲出悲涼來。樂景轉出哀景,濃重地渲染悲愁氣氛。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色,構成典型環境,表現主人公之寂寞孤單。全詞展現出一幅暮春風月、獨木橫橋路上、天涯飄泊圖來,富有情韻。(陶先淮)
白玉蟾(公元1194 - ?;現學界對其卒年尚有多種說法;)本姓葛,名長庚。爲白氏繼子,故又名白玉蟾。字如晦、紫清、白叟,號海瓊子、海南翁、武夷散人、神霄散吏。南宋時人,祖籍福建閩清,生於瓊州(今海南瓊山)人,一說福建閩清人。幼聰慧,諳九經,能詩賦,長於書畫,曾舉童子科。及長,因「任俠殺人,亡命至武夷」。 ...
葛長庚。 白玉蟾(公元1194 - ?;現學界對其卒年尚有多種說法;)本姓葛,名長庚。爲白氏繼子,故又名白玉蟾。字如晦、紫清、白叟,號海瓊子、海南翁、武夷散人、神霄散吏。南宋時人,祖籍福建閩清,生於瓊州(今海南瓊山)人,一說福建閩清人。幼聰慧,諳九經,能詩賦,長於書畫,曾舉童子科。及長,因「任俠殺人,亡命至武夷」。
蝶戀花·將去揚州重至湖上作。。黃侃。 波上殘陽紅萬疊。小得勾留,不負清秋節。一紀重來情緒別。蘆花替我頭如雪。終古雷塘流未歇。杜牧三生,前事憑誰說。後日風帆天畔葉。夢魂應踏揚州月。
題虎邱。宋代。顧逢。 此山雖小衆山尊,半近吳城半近村。一壑風煙龍窟宅,滿堂巾盔佛兒孫。生公說法臺空在,陸羽煎茶井不存。喚起幽人無限意,塔鈴獨語到黃昏。
次韻伯言明發登西樓望桃花 其一。宋代。釋道潛。 江南梅子已生仁,京國桃花始放春。氣候不齊雖可恨,一枝猶得見牆闉。