夜來風雨匆匆,故園定是花無幾。愁多怨極,等閒孤負,一年芳意。柳困桃慵,杏青梅小,對人容易。算好春長在,好花長見,原只是、人憔悴。
譯文:一夜裏風驟雨急,故園裏的鮮花一定所剩無幾。我愁苦怨恨已極,就這樣輕易地辜負了大好的春日,倦怠的桃花,懶洋洋的柳絮,杏子青又青,梅子小而綠,春光就這樣隨便地飛逝。就算美好的春天年年重來,盛開的鮮花年年芬芳艷麗,只是人的心情已經憔悴。
注釋:孤負:徒然錯過。同「辜負」。慵:睏倦。
回首池南舊事,恨星星、不堪重記。如今但有,看花老眼,傷時清淚。不怕逢花瘦,只愁怕、老來風味。待繁紅亂處,留雲借月,也須拚醉。
譯文:可恨兩鬢已經斑白,池南歡樂的舊事,更是不堪回首重憶。如今只有一雙觀花的老眼,感時傷世而常常流下清淚。我如今並不怕花兒瘦損,只發愁自己的身心衰老困憊。趁着這繁花爛漫時,我算豁了出去,留下彩雲和月光相伴陪,盡情地喝個酩酊大醉。
注釋:池南:池陽之南,指蜀地,即作者故園。星星:比喻間雜的白髮。
水龍吟·夜來風雨匆匆。宋代。程垓。 夜來風雨匆匆,故園定是花無幾。愁多怨極,等閒孤負,一年芳意。柳困桃慵,杏青梅小,對人容易。算好春長在,好花長見,原只是、人憔悴。回首池南舊事,恨星星、不堪重記。如今但有,看花老眼,傷時清淚。不怕逢花瘦,只愁怕、老來風味。待繁紅亂處,留雲借月,也須拚醉。
一夜裏風驟雨急,故園裏的鮮花一定所剩無幾。我愁苦怨恨已極,就這樣輕易地辜負了大好的春日,倦怠的桃花,懶洋洋的柳絮,杏子青又青,梅子小而綠,春光就這樣隨便地飛逝。就算美好的春天年年重來,盛開的鮮花年年芬芳艷麗,只是人的心情已經憔悴。
可恨兩鬢已經斑白,池南歡樂的舊事,更是不堪回首重憶。如今只有一雙觀花的老眼,感時傷世而常常流下清淚。我如今並不怕花兒瘦損,只發愁自己的身心衰老困憊。趁着這繁花爛漫時,我算豁了出去,留下彩雲和月光相伴陪,盡情地喝個酩酊大醉。
水龍吟:詞牌名。水龍吟出自李白詩句「笛奏水龍吟」。此調句讀各家不同,《詞譜》分立二譜。此調氣勢雄渾,宜用以抒寫激奮情思。又名《豐年瑞》、《鼓笛慢》、《龍吟曲》、《小樓連苑》、《莊椿歲》、《海天闊處》等。
孤負:徒然錯過。同「辜負」。
池南:池陽之南,指蜀地,即作者故園。
星星:比喻間雜的白髮。
參考資料:
1、上彊邨民(編) 蔡義江(解). 宋詞三百首全解 .上海:復旦大學出版社 ,2008/11/1 :第183-184頁
2、呂明濤,谷學彝編著 .宋詞三百首 .北京:中華書局 , 2009.7 :第186-187頁
這首詞的主要內容,可以拿其中的「看花老眼,傷時清淚」八個字來概括。前者言其「嗟老」,後者言其「傷時(憂傷時世)」。由於作者的生平不詳,所以先有必要根據其《書舟詞》中的若幹材料對上述兩點作些參證。
先說「嗟老」。作者祖籍四川眉山。據《全宋詞》的排列次序,他的生活年代約在辛棄疾同時(排在辛後)。過去有人認爲他是蘇軾的中表兄弟者其實是不確切的。從其詞看,他曾流放到江浙一帶。特別有兩首詞是客居臨安(今浙江杭州)時所作,如《滿庭芳·輕覓蓴鱸》。誰知道、吳儂未識,蜀客已情孤「;又如《鳳棲梧》(客臨安作)雲:」斷雁西邊家萬裏,料得秋來,笑我歸無計「,可知他曾長期飄泊他鄉。而隨着年歲漸老,他的」嗟老「之感就越因其離鄉背井而日益濃烈,故其《孤雁兒》即雲:」如今客裏傷懷抱,忍雙鬢、隨花老?「這後面三句所表達的感情,正和這裏要講的《水龍吟》一詞完全合拍,是爲其」嗟老「而又」懷鄉「的思想情緒。
再說「傷時」。作者既爲辛棄疾同時人,恐怕其心理上也曾經受過完顏亮南犯(1161年)和張浚北伐失敗(1163年前後)這兩場戰爭的沉重打擊。所以其詞裏也生髮過一些「傷時」之語。其如《鳳棲梧》雲:「蜀客望鄉歸不去,當時不合催南渡。憂國丹心曾獨許。縱吐長虹,不奈斜陽暮。」這種憂國的傷感和《水龍吟》中的「傷時」恐怕也有聯繫。
明乎上面兩點,再來讀這首《水龍吟》詞,思想脈絡就比較清楚了。它以「傷春」起興,抒發了思念家鄉和自傷遲暮之感,並隱隱夾寓了他憂時傷亂(這點比較隱晦)的情緒。詞以「夜來風雨匆匆」起句,很使人聯想到辛棄疾的名句「更能消幾番風雨,匆匆春又歸去」(《摸魚兒》),所以接下便言「故園定是花無幾」,思緒一下子飛到了千裏之外的故園去。作者過去曾在眉山老家築有園圃池閣(其《鷓鴣天》詞雲:「新畫閣,小書舟」,《望江南》自注:「家有擬舫名書舟」),現今在異鄉而值春暮,卻感傷起故園的花朵來,其思鄉之情可謂極深極濃。但故園之花如何,自不可睹,而眼前之花凋謝卻是事實。所以不禁對花而嘆息:「愁多怨極,等閒孤負,一年芳意。」楊萬裏《傷春》詩雲:「準擬今春樂事濃,依然枉卻一東風。
年年不帶看花眼,不是愁中即病中。這裏亦同楊詩之意,謂正因自己本身愁怨難清,所以無心賞花,故而白白辜負了一年的春意;若反過來說,則「柳困花慵(一作「柳困桃慵」),杏青梅小」,轉眼春天即將過去,它對人似也太覺草草(「對人容易」)矣。而其實,「好春」本「長在」,「好花」本「長見」,之所以會產生上述人、花兩相辜負的情況,歸根到底,「元只是、人憔悴!」因而上片自「傷春」寫起,至此就點出了「嗟老」(憔悴)的主題。
過片又提故園往事:「回首池南舊事」。池南,或許是指他的「書舟」書屋所在地。他在「書舟」書屋的「舊事」如何,這裏沒有明說。但他在另外一些詞中,曾經隱隱約約提到。如:「葺屋爲舟,身便是、煙波釣客」(《滿江紅》),「故園梅花正開時,記得清尊頻倒」(《孤雁兒》),可以推斷,它是比較舒適和值得留戀,值得回憶的。但如今,「恨星星、不堪重記」。發已星星變白,而人又在異鄉客地,故而更加不堪回首往事。以下則直陳其現實的苦惱:「如今但有,看花老眼,傷時清淚。」「老」與「傷時」,均於此幾句中挑明。作者所深懷着的家國身世的感觸,便藉着惜花、傷春的意緒,盡情表出。然而詞人並不就此結束詞情,這是因爲,他還欲求「解脫」,因此他在重複敘述了「不怕逢花瘦,只愁怕、老來風味」的「嗟老」之感後,接着又言:「待繁紅亂處,留雲借月,也須拚醉。」「留雲借月」,用的是朱敦儒《鷓鴣天》成句(「曾批給雨支風券,累奏留雲借月章」)。連貫起來講,意謂:乘着繁花亂開、尚未謝盡之時,讓我「留雲借月」(儘量地珍惜、延長美好的時光)、拚命地去飲酒尋歡吧!這末幾句的意思有些類似於杜甫的「且看欲盡花經眼,莫厭傷多酒入脣」(《曲江》),表達了一種且當及時行樂的消極心理。
總之,程垓這首詞,通過委婉哀怨的筆觸,曲折盡致、反反覆覆地抒寫了自己鬱積重重的「嗟老」與「傷時」之情。以前不少人作的「傷春」詞中,大多僅寫才子佳人的春恨閨怨,而他的這首詞中,卻寄寓了有關家國身世(後者爲主)的思想情緒,因而顯得立意深遠。
「程垓」字正伯,眉山(今屬四川)人。蘇軾中表程之才(字正輔)之孫。淳熙十三年(1186)遊臨安,陸遊爲其所藏山谷帖作跋,未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時務利害策五十篇。紹熙三年(1192),已五十許,楊萬裏薦以應賢良方正科。紹熙五年(1194)鄉人王稱序其詞,謂「程正伯以詩詞名,鄉之人所知也。餘頃歲遊都下,數見朝士,往往亦稱道正伯佳句」。馮煦《蒿庵論詞》:「程正伯悽婉綿麗,與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近。」有《書舟詞》(一作《書舟雅詞》)一卷。 ...
程垓。 「程垓」字正伯,眉山(今屬四川)人。蘇軾中表程之才(字正輔)之孫。淳熙十三年(1186)遊臨安,陸遊爲其所藏山谷帖作跋,未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時務利害策五十篇。紹熙三年(1192),已五十許,楊萬裏薦以應賢良方正科。紹熙五年(1194)鄉人王稱序其詞,謂「程正伯以詩詞名,鄉之人所知也。餘頃歲遊都下,數見朝士,往往亦稱道正伯佳句」。馮煦《蒿庵論詞》:「程正伯悽婉綿麗,與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近。」有《書舟詞》(一作《書舟雅詞》)一卷。
魚皮。清代。毛士釗。 斑文浮點點,一片認魚皮。冒鼓聲鞺鞳,藏弓服陸離。蒸成鱗已脫,剔去骨無遺。至味都包裹,真堪佐酒卮。
野望。近現代。曹敏。 芳草郊原極望迷,武陵何處是清溪。春花憔悴驚風雨,野市蕭條泣鼓鼙。虎入平陽煙景改,塵生滄海暮雲低。誰銷天下兵戈氣,化作晴空五色霓。
所懷。宋代。文天祥。 予自皋亭山爲北所留,深悔一出之誤。聞故人劉小村、陳蒲塘引兵而南,流涕不自堪。只把初心看,休將近事論。誓爲天出力,疑有鬼迷魂。明月夜推枕,春風晝閉門。故人萬山外,俯仰向誰言。
奉和裴侍中將赴漢南留別座上諸公。唐代。劉禹錫。 金貂曉出鳳池頭,玉節前臨南雍州。暫輟洪爐觀劍戟,還將大筆注春秋。管絃席上留高韻,山水途中入勝遊。峴首風煙看未足,便應重拜富民侯。
卿認雙星錯。是天邊、參商兩點,命宮牢坐。暫學鵲橋牛女樣,轉眼南箕扇簸。
似溝水、東西都可。長念觀音經一卷,雪衣娘、開了鵰籠鎖。
羞再抱,繡衾臥。
含顰別趁鴟夷舸。漫思量、吳宮舊事,燕嬌鶯媠。碧玉連環茶碾子,擲與雙文則個。
渾不是、佳人負我。我是負人曹吉利,任嬌啼、不悔連波過。
鴛牒字,付秦火。
金縷曲 午詒代某君答《棄婦詞》,亦賦一解 其二。清代。樊增祥。 卿認雙星錯。是天邊、參商兩點,命宮牢坐。暫學鵲橋牛女樣,轉眼南箕扇簸。似溝水、東西都可。長念觀音經一卷,雪衣娘、開了鵰籠鎖。羞再抱,繡衾臥。含顰別趁鴟夷舸。漫思量、吳宮舊事,燕嬌鶯媠。碧玉連環茶碾子,擲與雙文則個。渾不是、佳人負我。我是負人曹吉利,任嬌啼、不悔連波過。鴛牒字,付秦火。
惠山怪我昨徑去,歸來欲登卻作雨。
溼雲隔眼失高翠,掉頭不顧真巢父。
願治笠屐往慰謝,衆慮沾濡吾莫沮。
我言惠不在天上,行不畏難當至耳。
呼童挈榼客乃從,一段奇蹤自伊始。
西湖山色奇空濛,當與此山移此語。
冒雨登惠山戲示同遊者。明代。沈周。 惠山怪我昨徑去,歸來欲登卻作雨。溼雲隔眼失高翠,掉頭不顧真巢父。願治笠屐往慰謝,衆慮沾濡吾莫沮。我言惠不在天上,行不畏難當至耳。呼童挈榼客乃從,一段奇蹤自伊始。西湖山色奇空濛,當與此山移此語。