菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨

菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨朗讀

蕭蕭幾葉風兼雨,離人偏識長更苦。欹枕數秋天,蟾蜍下早弦。

譯文:風雨蕭蕭,落葉片片。秋夜裏,數着長更,更長愁更長。這時候,斜靠在枕頭上,仰望星空。月亮已經經過了上弦,慢慢趨於圓滿。秋風秋雨,寒涼驚心。

注釋:「蕭蕭」二句:蕭蕭,風雨聲。長更:長夜。「欹枕」欹枕:斜靠着枕頭。蟾蜍,代指月亮。早弦,即上弦。二句亦佈景,展示秋夜的上弦月。

夜寒驚被薄,淚與燈花落。無處不傷心,輕塵在玉琴。

譯文:羅衾不耐,孤枕難忍。號角催曉,漏滴花陰。淚花伴隨着燈花,被燒成灰燼。沒有一個地方不讓人傷心。瑤琴知我意,也早已蒙上了一層薄薄的灰塵。

注釋:「夜寒」二句:燈花,油燈結成花形的餘燼。戎昱《桂州臘月》:」曉角分殘漏,孤燈落碎花。「仲胤妻《伊川令(寄外)》:」教奴獨自守空房,淚珠與、燈花共落。「二句意謂寒夜被薄,淚花伴隨着燈花,被燒成灰燼。玉琴:琴之美稱。

菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨注音

ㄒㄧㄠ ㄒㄧㄠ ㄐㄧˇ ㄧㄝˋ ㄈㄥ ㄐㄧㄢ ㄩˇ , ㄌㄧˊ ㄖㄣˊ ㄆㄧㄢ ㄕˋ ㄔㄤˊ ㄍㄥˋ ㄎㄨˇ 。 ㄧ ㄓㄣˇ ㄕㄨˋ ㄑㄧㄡ ㄊㄧㄢ , ㄔㄢˊ ㄔㄨˊ ㄒㄧㄚˋ ㄗㄠˇ ㄒㄧㄢˊ 。

ㄧㄝˋ ㄏㄢˊ ㄐㄧㄥ ㄅㄟˋ ㄅㄛˊ , ㄌㄟˋ ㄩˇ ㄉㄥ ㄏㄨㄚ ㄌㄨㄛˋ 。 ㄨˊ ㄔㄨˋ ㄅㄨˋ ㄕㄤ ㄒㄧㄣ , ㄑㄧㄥ ㄔㄣˊ ㄗㄞˋ ㄩˋ ㄑㄧㄣˊ 。

菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨釋義

譯文

風雨蕭蕭,落葉片片。秋夜裏,數着長更,更長愁更長。這時候,斜靠在枕頭上,仰望星空。月亮已經經過了上弦,慢慢趨於圓滿。秋風秋雨,寒涼驚心。

羅衾不耐,孤枕難忍。號角催曉,漏滴花陰。淚花伴隨着燈花,被燒成灰燼。沒有一個地方不讓人傷心。瑤琴知我意,也早已蒙上了一層薄薄的灰塵。

註釋

「蕭蕭」二句:蕭蕭,風雨聲。秦觀《滿江紅》:「風雨蕭蕭,長途上、春泥沒足。」

長更:長夜,南唐李煜《三臺令》:「不寐倦長更,披衣出戶行。」

「欹枕」二句:欹(qī)枕,斜靠着枕頭。蟾蜍,代指月亮。早弦,即上弦。二句亦佈景,展示秋夜的上弦月。

「夜寒」二句:燈花,油燈結成花形的餘燼。戎昱《桂州臘月》:」曉角分殘漏,孤燈落碎花。「仲胤妻《伊川令(寄外)》:」教奴獨自守空房,淚珠與、燈花共落。「二句意謂寒夜被薄,淚花伴隨着燈花,被燒成灰燼。

玉琴:琴之美稱。

參考資料:

1、施議對.納蘭性德集:鳳凰出版社,2011:51-52

2、張秉戍.納蘭詞箋註:北京出版社,2000:6

菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨創作背景

  張秉戍將《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨》收於《納蘭詞箋註》的愛情目錄之中,謂之思念情人或者悼念亡妻都無不可,創造時間不詳。

參考資料:

1、施議對.納蘭性德集:鳳凰出版社,2011:51-52

菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨賞析

  《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨》通篇用白描的寫法,從多個方面去描寫和渲染,寫思婦的苦情。「風兼雨」「長更」是耳聞,「蟾蜍下早弦」是眼見,「夜寒」是身體感受,「無處不傷心」是心理感受。容若將離人苦夜長,相思難解,無處不傷心的苦況寫得精細到位,末一句雅而傷,詞中女子顯然是淑女,風格姿態不同於《古詩十九首》裏的「蕩子婦」。「輕塵」兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫得深細。悽婉之情溢於詞表。上片展現自然景象,秋天的風雨和秋天的月。下片是社會事相,淚花和燈花。

  上闕寫景。首句中,詞人描寫了悽風苦雨下,落葉蕭蕭的景象,渲染出一種悲涼的悲涼的氛圍。「長更」一句,從李煜《三臺令》詞中化出,寫長夜漫漫,無法入睡,詞人索性抬頭望天,不知不覺,月亮已在上弦處了,表明詞人孤臥時間之久,寂寞難耐。詞的下闕寫詞人好不容易入睡,卻因涼夜被薄驚醒,孤悽寒冷透徹心扉,不覺淚水伴着燈花淌落。滿心傷懷,更奈何,眼望去,竟是伊人昔日所彈之琴,如今古琴都蒙上了灰塵,更休提伊人如今飄然遠去了。

  詞人所描之景,在古琴處停止,彷彿古琴餘音,婉轉低迴,回味無窮。

納蘭性德

納蘭性德(1655-1685),滿洲人,字容若,號楞伽山人,清代最著名詞人之一。其詩詞「納蘭詞」在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽,在中國文學史上也佔有光採奪目的一席。他生活於滿漢融合時期,其貴族家庭興衰具有關聯於王朝國事的典型性。雖侍從帝王,卻嚮往經歷平淡。特殊的生活環境背景,加之個人的超逸才華,使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——「人生若只如初見,何事秋風悲畫扇?等閒變卻故人心,卻道故人心易變。」富於意境,是其衆多代表作之一。 ...

納蘭性德朗讀
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