菩薩蠻·蟲聲泣露驚秋枕

ㄔㄨㄥˊ ㄕㄥ ㄑㄧˋ ㄌㄨˋ ㄐㄧㄥ ㄑㄧㄡ ㄓㄣˇ ， ㄌㄨㄛˊ ㄨㄟˊ ㄌㄟˋ ㄕ ㄩㄢ ㄧㄤ ㄐㄧㄣˇ 。 ㄉㄨˊ ㄨㄛˋ ㄩˋ ㄐㄧ ㄌㄧㄤˊ ， ㄘㄢˊ ㄍㄥ ㄩˇ ㄏㄣˋ ㄔㄤˊ 。

ㄧㄣ ㄈㄥ ㄈㄢ ㄘㄨㄟˋ ㄇㄢˋ ， ㄩˇ ㄙㄜˋ ㄉㄥ ㄏㄨㄚ ㄢˋ 。 ㄅㄧˋ ㄐㄧㄥˋ ㄅㄨˋ ㄔㄥˊ ㄇㄧㄢˊ ， ㄧㄚ ㄊㄧˊ ㄐㄧㄣ ㄐㄧㄥˇ ㄏㄢˊ 。

譯文

深秋的蟲聲好似哭泣聲，驚醒睡夢中的女子，帷帳裏的她不由得哭了起來。每夜獨自一人冷冷落落，殘更與夢一樣長。

寒風呼嘯，用力吹着綠簾子，雨卻是綿綿地下着。畢竟已經睡不下去，只聽叫寒冷的井外，傳來了一聲鴉啼。

註釋

菩薩蠻：詞牌名，又名《子夜歌》《重疊金》《花溪碧》，雙調四十四字，用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉。

羅幃：帷帳。鴛鴦錦：繡有鴛鴦圖案的錦被。

玉肌：指女性瑩潔溫潤如玉的肌膚。

陰風：冬風，此指寒風、冷風。翠幔：翠綠色的紗帳。

雨澀：細雨纏綿不爽，有滯澀之感。燈花：燈心餘燼結成的花形。

金井：施有鵰欄的井。

　　宋哲宗紹聖元年（1094），元祐舊黨被打壓，秦觀一貶再貶，多次流放，漂泊各地，他在這個時期所寫的女性大多獨守空房，淒涼悲苦。這首詞即是秦觀這一時期的作品，其具體創作年代不得而知，或認爲這首詞是秦觀早期作品，可備一說。

　　這首詞描寫的是閨中孤寂情懷。詞一開始即濃墨重彩渲染一種秋夜孤寂的氛圍：寒蛩低吟似訴，寒露晶瑩如淚珠，已是清冷淒涼之境，緊接着即下一「驚」字，將閨中人那種敏感而脆弱的情絲撥動，繼而寫她受秋夜清景之驚後的動作神態。羅幃、鴛鴦錦等閨中陳設，爲我們展示出這位閨中人物質生活方面的富裕，着以「淚溼」二字，則又與這種富麗的陳設形成對照，襯出其內心的孤獨、空虛、失落。接下來兩句，將淚溼的原因作了交待：心上人兒離她遠去，她只能獨守閨房，那羅幃、那繡着象徵愛情雙棲雙宿的鴛鴦錦被裏，只有她一個徹夜難眠的苦心人兒。夜冷兼心涼的她，置身於錦被之中，卻沒有一絲的暖意，反而只覺玉肌生涼。這裏，詞人不動聲色地從環境過渡到了心境，刻畫出這位閨中思婦因夜寒生涼到因「獨」處而心涼的心理狀態。這樣的環境，這樣的心情，讓她心「驚」，引起她一腔幽怨。「殘更與恨長」一句，語短情長，既寫出此女長夜難眠，將那個「驚」字寫滿寫足，同時也把難以名狀的「恨」寫得十分直觀可感，動人心旌。

　　下片寫閨房外之夜景。陰風時時襲來，翻動她閨房的翠幃，使她本已冰涼的心情更顯淒涼不堪，也因那搖動的翠幔，繪出她心旌搖盪的內心世界，孤燈殘照之時，室外雨聲又時時襲來。本來，銀燈結花，是吉祥喜慶的徵兆，但對這位秋夜孤枕中的女子而言，她這種美好的夢幻顯然早已破滅，所以她只是覺得那重重的燈花，使燈光更顯昏暗而已。詞人用「澀」字形容夜雨帶來溼潤的空氣侵染燈花，使之灰暗不明，頗具匠心。從整首詞看，無論是閨房裏還是閨房外，一切景物皆着有閨中人的感情色彩，是爲閨中人所設，隨其心境的波動而動。所以，這裏的澀，不是指雨，而是女主人公那幽咽難通的思維情結的外化，雨澀燈暗，全是她彼時心境暗淡愁苦的象徵。「畢竟」二字，透出怨恨之意，緊扣上片結尾的「恨」字而發，使詞情顯得絲絲人扣，針腳細密。收煞一句，又回到「蟲聲泣露」的環境之中，用室外金井寒來回應開頭的「蟲聲泣露」。李白有《長相思》詩，其中兩句雲：「絡緯秋啼金井欄，微霜悽悽簟色寒。」雖說不能說爲此句所本，但李詩秦詞所描寫的環境，所渲染的氣氛，卻是十分一致的。彼此相參，當更能體會秦觀此詞所描繪之景象。

　　從寫作手法上分析，詞人先從室外寫到室內，在突出刻畫獨處閨房的女主人的神態心緒之後，又回筆寫到室外。以蟲聲起，以鴉啼結，中間點出「殘更」、「不成眠」等語，將一位情絲不斷，徹夜難眠的思婦形象，刻畫得活靈活現。同時也使得整首詞在佈局上輕重得宜，且有首尾銜接，詞情婉曲連綿不盡之妙。另外，雖然詞中有「驚」、「恨」等帶有感情色彩的詞彙，但是作者卻並沒有正面描繪這種驚態、恨意，而是側鋒用筆，通過環境描寫來烘託氣氛，盡情地渲染以達到以景傳情的目的。難怪後人看後不得不歎賞其「語少情多」了。

　　另外，這首詞的上下兩片還可以從另一角度欣賞，即將詞的上片理解成閨中人念遠，而把下片理解成行人憶內的感情。這樣理解，也並不是完全沒有道理。從詞的上下兩片所描繪的景象來看，似乎並不完全是一地之景，「蟲聲泣露」是清夜之景，而下片所寫「陰風」、「雨澀」則又是雨夜之景了。而且如此詮釋詞情，兩相對照，兩地相思，顯得更加刻骨銘心和耐人尋味。